紅師教育發(fā)布軍隊文職 你一定要知道的軍旅美術(shù)作品
這兩部分最大的特色就是突出軍旅美術(shù)創(chuàng)作的特殊性和軍旅美術(shù)的審美特質(zhì)。不同于一般美術(shù)創(chuàng)作,軍旅美術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)以陽剛博大、雄渾厚重的姿態(tài),積極向上的審美價值取向,從不同的側(cè)面展示了先進(jìn)軍事文化的特征和魅力,塑造我軍威武之師、文明之師、勝利之師的形象,成為倡導(dǎo)主旋律、引領(lǐng)主流美術(shù)方向的中堅力量,顯示出軍隊美術(shù)創(chuàng)作旺盛的生命力,豐富中國美術(shù)的總體面貌。把握這個總原則是這一部分知識的關(guān)鍵。
在考試中,中國美術(shù)史部分最有特色的就是軍旅美術(shù)的發(fā)展歷程,近現(xiàn)代時期就已經(jīng)有不少紅軍時期、抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的軍旅美術(shù)現(xiàn)象和作品。建國后,我國幾乎大部分重要的大型美術(shù)創(chuàng)作都是軍旅美術(shù)作品,更凸顯出這部分內(nèi)容的重要性。下面總結(jié)了一些重要的軍旅美術(shù)作品,希望對考生有所幫助。
一、《開國大典》
《開國大典》是董希文表現(xiàn)重大革命歷史題材的著名油畫作品。畫面描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。畫家借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法,使畫面中藍(lán)天白云與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對比,增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫實手法的描繪中,畫家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工,為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫面主題和總體的需要。透視和光影的處理都沒有嚴(yán)格地按西方寫實繪畫中的素描要求。作品形象地揭示了光輝燦爛的中華民族新紀(jì)元,它不僅鼓舞了我國各族人民的自信心和自豪感,同時也震撼著世界人民的心坎,為中華人民共和國從此屹立于東方而同心歡慶。
二、《血衣》
《血衣》是王式廓去世前的重要作品。作品取材于我國土地革命斗地主的場景。主要內(nèi)容畫面抓住一位悲痛欲絕的婦女,正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒。在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震撼人心的控訴。畫家以生命為代價,深入到生活中,從現(xiàn)實主義出發(fā),用黑白對比的手法,奔放粗獷的線條,經(jīng)過不斷的加工提煉、醞釀了《血衣》的人物。對人物細(xì)節(jié)的虛實處理達(dá)到了與現(xiàn)實的統(tǒng)一,使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體,藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸、渾厚。這是反映中國農(nóng)民覺醒的紀(jì)念碑性的作品。
三、《地道戰(zhàn)》
《地道戰(zhàn)》是羅工柳的代表作品。作品情節(jié)主動,形象鮮明,兩個女游擊隊員在地道口倏然躍出,一間極其普通的牲口房成為戰(zhàn)斗的舞臺。典型地反映了人民群眾的聰明機(jī)智以及平原游擊隊生龍活虎的氣概。作品的構(gòu)圖富于戲劇性,人物得到恰當(dāng)?shù)陌才?,他們靜悄悄地,但又是異常活躍地;節(jié)奏稍帶緊張,然而充滿信心,和主題思想是十分切合的。對于老一代的藝術(shù)家來說,他們親身經(jīng)歷過中國革命的具體實踐,在畫面中傾注了自己大量的熱情,畫面具有特定的意義影響。
四、《狼牙山五壯士》
《狼牙山五壯士》為詹建俊的代表性作品,創(chuàng)作于1959年。詹建俊為油畫界中較早對油畫的現(xiàn)代性意味進(jìn)行探索的畫家。畫面表現(xiàn)了五壯士在戰(zhàn)斗中臨危不懼、英勇阻擊、寧死不屈、義無反顧地縱身跳下數(shù)十丈深的懸崖瞬間,體現(xiàn)了五壯士用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇。作品在歷史題材畫里面使用象征性的處理辦法,人物的組織不是自然的真實,而是象征性地把人物和山連為一體,具有紀(jì)念碑的效果。畫面平面化,顏色單純強(qiáng)烈,還稍稍有一點(diǎn)變形。這種變形絲毫不生硬、不做作,而是很自然的情感流露。作品所流露出的真摯情感,呈現(xiàn)出的深邃的歷史感,達(dá)到了平凡中見神奇的境界。感受了五位壯士用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩篇。
五、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》
《占領(lǐng)總統(tǒng)府》又名《蔣家王朝的覆滅》,是陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作于1977年,堪稱陳逸飛最經(jīng)典之作,也是其留名于美術(shù)史的力作。表現(xiàn)的是中國人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府,升上紅旗的場面,標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡,新中國的開始。作品場面壯觀,氣勢恢弘。即使今天看來,還具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。堅實的素描基本功、鮮明強(qiáng)烈的色彩感、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰Α⒉捎萌强蚣苁降牧Ⅲw結(jié)構(gòu),把畫面中人們目光聚集在隨風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗上,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),形式感強(qiáng)烈,使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑式的意義。作品無論是藝術(shù)語言、藝術(shù)功力還是刻畫角度都使人為之一震。表現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)效果。那種雕塑般的形象,充滿了英雄主義色彩。具有厚重的時代感、歷史感。
六、《勝利渡長江人民英雄紀(jì)念碑浮雕》
《勝利渡長江人民英雄紀(jì)念碑》坐落在天安門廣場正中央,作者劉開渠。碑正面是解放戰(zhàn)爭時期人民解放軍百萬雄師 勝利渡長江,解放全中國 的浮雕,這是十幅浮雕中最大的一幅。浮雕上號兵吹起沖鋒號;指揮員右手高舉,連連向高空發(fā)射信號彈,已登上敵岸的戰(zhàn)士,踏著反動派的旗幟,向國民黨反動統(tǒng)治的老巢 南京城沖去。背后,數(shù)不清的戰(zhàn)船正在波濤中前進(jìn)。在這幅浮雕的兩旁,是兩塊裝飾性的浮雕。左邊是渡江前夕,工人抬著擔(dān)架、農(nóng)民運(yùn)送軍糧、婦女送軍鞋等熱烈支援前線的場面。右邊的一塊表現(xiàn)全國各階層人民舉著紅旗和鮮花,雙手捧著水果,歡迎解放軍、慰勞解放軍的情景。作品表現(xiàn)了解放軍橫渡長江,登上長江南岸的瞬間,表現(xiàn)了 百萬雄師過大江 的壯觀場面。作品中人物多而不亂,布局很有次序和節(jié)奏感,眾多的人物表現(xiàn)統(tǒng)一中有變化,能在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出千軍萬馬的宏大場面,十分生動地表現(xiàn)了中國革命中的重要畫面。
七、《艱苦歲月》
《艱苦歲月》作者潘鶴。其以動人的形象,在觀者心靈中激起共鳴。作品塑造了兩位紅軍戰(zhàn)士。老戰(zhàn)士戴著殘破的軍帽,穿著襤褸的軍衣,裸露的腳丫,他如鋼棍的手指上有一支古色的長笛,干裂的嘴唇輕貼笛孔,正快活地吹奏著悠揚(yáng)的樂曲。一個滿臉稚氣的十一二歲的小戰(zhàn)士蜷縮在他的身旁,一手抱著長槍,一手托著下頜,聆聽著那美妙的笛聲,憧憬美好的未來。在三角形構(gòu)圖中,作品體積起伏波瀾、手法自由,藝術(shù)形象生動自然。作品生動塑造了艱苦斗爭環(huán)境中的紅軍戰(zhàn)士信念堅定、開朗豁達(dá)的光輝形象。體現(xiàn)出艱苦年代的革命樂觀主義精神,成為50年代的經(jīng)典之作。