解放軍文職招聘考試 外國文學史（一）試題庫-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-05-21 17:36:24外國文學史（一）試題庫一、填空（100題）1、（古希臘文學）和（希伯來文學）是歐洲文學的兩大源流，文學史上稱為 二希 傳統(tǒng)。2、歐洲古代文學包括（古希臘文學）和（古羅馬文學）。3、（古希臘）、（古羅馬）是歐洲文明的發(fā)祥地。4、公元前12世紀至公元前8世紀是古希臘從氏族公社制向奴隸制社會過度的時期，史稱（ 英雄時代 ）、又稱（ 荷馬時代 ）。5、（宙斯）是雷電神，（赫拉）是天后。6、（波賽東）是海洋神，（得墨忒耳）是農神。7、（阿波羅）是太陽神，（阿瑞斯）是戰(zhàn)神，8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。9、（雅典娜）是女戰(zhàn)神，（阿佛洛狄忒）是愛神。10、阿耳忒彌斯是（月神），（赫斯提亞）是家神。11、英雄傳說中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。12、以某一英雄為中心，形成一個個傳說系列，如俄狄浦斯傳說系列，（赫拉克勒斯傳說）系列，（奧德修斯傳說）系列等等。13、希臘神話的藝術特征主要有三點：1、（想象力極強）2、（故事性極強）3、（哲理性極強）14、（柏拉圖）稱（薩福）為 第十位文藝女神 。15、（《埃涅阿斯紀》）是歐洲文學史上第一部（文人）史詩。16、流傳至今的唯一一部完整的古希臘三連劇是（《俄瑞斯忒亞》），這個三部曲的基本主題是反映（父權制）對母權制的斗爭和勝利。17、（埃斯庫羅斯）被譽為 悲劇之父 。阿里斯托芬被譽為（ 喜劇之父 ）。18、（教會文學）在中世紀歐洲文學史上長期占據統(tǒng)治地位，其文學題材大多取材于（《圣經》）。19、（盎格魯 撒克遜）人的（《貝奧武甫》）是流傳迄今的歐洲最完整的一部史詩，共3100余行。20、騎士抒情詩種類很多，其中以（《破曉歌》）最為有名。21、中古西歐民謠中最著名、也是最好的一組是英國的（ 羅賓漢謠曲 ）。22、（《列那狐傳奇》）是中世紀市民文學的最重要的成就之一。13、（《新生》）是西歐文學史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。24、《神曲》分為（《地獄》）《煉獄》（《天堂》）三部。25、在《神曲》中，但丁因聽到一對癡情戀人的哭訴而極度痛苦，以致昏厥，這對戀人是（保羅）和（弗朗齊絲卡）。26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（獅）象征強暴，狼象征貪婪。27、在《神曲》中，古羅馬詩人（維吉爾）引導但丁游歷了地獄和煉獄，隨后，（貝婭特麗絲）又引導他游歷天堂九重天。28、（意大利）是歐洲文藝復興運動的發(fā)源地。29、（彼特拉克）被譽為 人文主義之父 ，其抒情詩集《歌集》，抒發(fā)了對女友（蘿拉）的真摯愛情。30、法國人文主義作家有（貴族）與（平民）兩種傾向；但二者都具有（人文主義）思想。31、《巨人傳》中描寫的人文主義的理想社會是（德廉美修道院）。其唯一的院規(guī)是（ 做你所愿意做的事 ）。32、歐洲近代散文的創(chuàng)始人是（法）國的（蒙田）。33、歐洲最早的流浪漢小說是西班牙的（《小癩子》），它對歐洲小說的發(fā)展有深遠的影響。34、西班牙民族戲劇的奠基人是（維加），其代表作為劇本（《羊泉村》）。35、喬叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），長詩《仙后》的作者是（斯賓塞）36、《烏托邦》的文體是（對話體幻想小說）。37、在莎士比亞之前，英國出現(xiàn)了一批所謂（ 大學才子派 ）劇作家。38、意大利評論界把薄伽丘的（《十日談》）和但丁的《神曲》相媲美，稱之為（《人曲》）。39、堂 吉訶德性格中既有（悲?。┬砸蛩?，也有（喜劇）性因素；他是世界文學史上獨一無二的（悲喜?。﹦∪宋?。40、德國詩人（海涅）曾認為堂吉訶德和（桑丘）合起來才是《堂 吉訶德》這部小說的真正主人公。41、《威尼斯商人》）是莎士比亞喜劇中最具有社會批判意義的劇作。42、（《仲夏夜之夢》）是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標志。43、《奧瑟羅》的女主人公是（苔絲狄蒙娜），考狄利婭是（《李爾王》）中的人物。44、《麥克白》是一部揭露和鞭撻（野心）的悲劇。45、《暴風雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被資產階級評論家認為是莎氏 詩的遺囑 。46、哈姆萊特與克勞斯的沖突，其實質是（人文主義者）和（封建王權）之間的斗爭。47、請補充完整哈姆萊特對 人 的贊美： 人類是多么了不起的杰作！多么高貴的（理性）！多么偉大的（力量）！多么優(yōu)美的（儀表）！多么文雅的（舉動）！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！（宇宙的精華）?。ㄈf物的靈長）！48、哈姆萊特在劇中有一句臺詞，既成了名言，又能體現(xiàn)其猶疑延宕的性格。它是：（ 生存還是毀滅？ ），這是一個須要認真思考的問題 。49、《天路歷程》是十七世紀（英）國作家（班揚）的作品。50、在彌爾頓的作品中，撒旦的形象塑造經歷了很大的變化，在《失樂園》中他是（資產階級革命斗士）的形象，在《復樂園》中，他又成為（魔鬼）的化身。51、（笛卡兒）的唯理主義哲學為古典主義提供了哲學基礎。52、古典主義文學以（法）國的成就最大，（高乃依）是古典主義悲劇的創(chuàng)始人。53、法國古典主義的奠基之作是（《熙德》），所謂 熙德 即阿拉伯語（ 將軍或首領 ）之意。54、法國古典主義悲劇的第二個代表作（讓 拉辛），其代表作是《安德洛瑪克》。55、《詩的藝術》的作者是（布瓦洛），這是法國古典主義文藝理論的代表作。56、原名讓 巴蒂斯特 波克蘭的法國文豪，（ 莫里哀 ）是他的藝名。57、歌德認為擁有 現(xiàn)存最偉大的最好的開場了 的劇是《偽君子》。58、阿爾巴貢是《吝嗇鬼》中的主人公，他的性格反映出法國（早）期資產階級的特征。59、在《偽君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃麗娜），而其主人公（達爾杜弗）成了偽君子的代名詞。60、啟蒙運動的思想核心是（ 理性崇拜 ），這也是啟蒙文學的思想基礎。61、英國的啟蒙文學以（現(xiàn)實主義）小說成就最高。62、恩格斯視魯濱遜為一個英國（ 真正資產者 ）。63、斯威夫特唯一的一部長篇小說是（《格列佛游記》）。64、（理查生）是英國（家庭）小說的開創(chuàng)者，其作品以《帕米拉》、（《克拉麗莎》）最為著名。65、湯姆和（蘇菲亞）是菲爾丁的長篇小說（《湯姆 瓊斯》）中的男女主人公。66、感傷主義這個名稱是由勞倫斯 斯泰恩的小說（《感傷的旅行》）而得名。67、英國十八世紀最有成就的喜劇家是（謝立敦），其代表作是《造謠學?！?。68、（孟德斯鳩）的書信體小說（《波斯人信札》）是第一部著名的啟蒙哲理小說，為法國的啟蒙文學開辟了道路。69、馬克思贊賞《拉摩的侄兒》；恩格斯認為它與盧梭的《論人類不平等的起源》同屬（ 辯證法的杰作 ）。70、法國啟蒙文學唯一專門從事戲劇創(chuàng)作的作家是（博馬舍）；其代表作是《費加羅的婚姻》，又名《狂歡一日》。71、 墓園詩派 是英國感傷主義在詩歌領域里的代表，由格雷的（《墓園挽歌》）得名。72、（伏爾泰）的《老實人》中極富有哲理的名言是（ 種咱們的田地要緊 ）。73、萊辛最重要的美學著作是（《拉奧孔》），戲劇評論輯集是（《漢堡劇評》）。74、（《薩拉 薩姆遜》）是德國同時也是歐洲文學史上第一部市民悲劇，德國市民悲劇的代表作是（《陰謀與愛情》）。75、盧梭（《懺悔錄》）名為 懺悔 實為對社會的 控訴 ，其文學創(chuàng)作的代表作是（《新愛洛伊絲》），其女主人公是（朱莉）。76、恩格斯說席勒在其處女作（《強盜》）中， 歌頌了一個（向全社會公開宣戰(zhàn)的豪俠青年） 。77、馬克思認為，席勒在劇中 把個人變成時代精神的單純的傳聲筒 ，這種戲劇創(chuàng)作中的簡單化，概念化傾向，又叫（ 席勒式 ）。78、恩格斯稱（《陰謀與愛情》）為 德國第一部有政治傾向的戲劇 。79、歌德的代表作是《浮士德》，其體裁是（詩體悲?。?0、浮士德在翻譯《圣經》時，將《新約 約翰福音》中的 泰初有道 ，改譯成（ 泰初有為 ）。81、浮士德在追求的終點找到了智慧的最后的定案，即（ 要每天每日去開拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受者 ）。82、《浮士德》中的魔鬼（靡非斯特）說他自己是 （作惡造善）的力之一體 。83、英國最早的浪漫主義作家群又叫（ 湖畔派詩人 ）。84《西風頌》里體現(xiàn)出詩人革命理想的名言是： （冬天如果來了），（春天還會遠嗎？） 。85、雪萊的代表作是《解放了的普羅米修斯》。86、在《東方敘事詩》及其他一些作品中，拜倫塑造了一些孤傲的，反抗一切社會制度的叛逆者形象，即著名的（ 拜倫式的英雄 ）。87、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。88、（德）國是浪漫主義文學思潮的發(fā)源地。89、 海德爾堡浪漫派 的代表人物是（布侖塔諾）和（阿爾尼姆）。90、法國浪漫主義文學早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔爾夫人）。91、《〈克倫威爾〉序言》）被認為是法國浪漫主義運動的宣言。92、1830年（《歐那尼》）的上演標志著浪漫主義戰(zhàn)勝了古典主義。93、繆塞在小說《一個世紀兒的懺悔》中塑造了一個 世紀病 形象（沃達夫）。94、喬治 桑的代表作（《康素愛蘿》）是一部音樂小說。95、（普希金）是俄國浪漫主義文學的代表，后期則轉向現(xiàn)實主義。96、萊蒙托夫在（《當代英雄》）中塑造了 多余人 形象（畢巧林）。霍桑的代表作是（《紅字》）97、雨果的小說創(chuàng)作以（《九三年》）煞尾。98、（《草葉集》）是惠特曼的代表作。99、雨果的浪漫主義代表作是（《巴黎圣母院》）100、《悲慘世界》通過這三個人物 （冉阿讓）、（芳?。?、（珂賽特）的遭遇，淋漓盡致地展現(xiàn)了人間地獄的圖景。二、 單項選擇（100題）1、《埃涅阿斯紀》是歐洲文學史上最早由文人創(chuàng)作的：②①詩歌 ②史詩 ③神話 ④戲劇2、歐洲文學史上第一部文人史詩是：③①《伊利亞特》 ②《奧德賽》 ③《埃涅阿斯紀》 ④ 《神譜》3、 不和的金蘋果 最終被巴里斯判給了哪位女神？③①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④阿耳忒彌斯4、下面哪一位神是宙斯的兄弟？③①阿波羅 ②赫淮斯托斯 ③波賽東 ④阿瑞斯5、誰稱薩福為 第十位文藝女神 ？②①亞里斯多德 ②柏拉圖 ③賀拉斯 ④馬克思6、木馬計的設計者是：③①阿伽門農 ②阿基琉斯 ③奧德修斯 ④赫克托爾7、古希臘戲劇的起源與慶祭哪一位神有關？②①阿波羅 ②狄俄尼索斯 ③得墨特耳 ④赫淮提亞8、被亞里士多德尊為悲劇典范的是：③①《被縛的普羅米修斯》 ②《安提戈涅》 ③《俄底浦斯王》 ④《美狄亞》9、古希臘悲劇中，于無知中犯了殺父娶母罪行的英雄是：②①伊阿宋 ②俄狄浦斯 ③赫拉克勒斯 ④赫克托爾10、《美狄亞》的作者是：③①埃斯庫羅斯 ②索?？死账?③歐里庇得斯 ④阿里斯托芬11、阿里斯托芬在哪部作品中描繪了一個理想的社會：②①《云》 ②《鳥》 ③《馬蜂》 ④《和平》12、阿里斯托芬在《鳥》中描繪的理想社會是：④①理想國 ②黃金國 ③烏托邦 ④云中鵓鴣國13、在歐洲中世紀文學中，占有突出地位的文學是：②①騎士文學 ②教會文學 ③英雄史詩 ④城市文學14、流傳迄今的歐洲最完整的一部史詩是：③①《埃達》 ② 《希爾德布蘭特之歌》 ③《貝奧武甫》 ④《英雄國》15、《羅蘭之歌》是哪國的英雄史詩：②①英國 ②法國 ③ 西班牙 ④古羅斯16、《羅蘭之歌》中的羅蘭是：②①氏族部落的英雄形象 ②愛國忠君的英雄形象③新興城市的平民形象 ④鋤強扶弱的騎士形象17、中世紀特有的一種文學現(xiàn)象是：②①教會文學 ②騎士文學 ③ 史詩與謠曲 ④城市市民文學18、騎士抒情詩的中心地是法國的：④①北部 ②東部 ③西部 ④南部19、騎士傳奇興旺于法國的：①①北部 ②東部 ③西部 ④南部20、歐洲中古后期史詩中最有代表性的作品是：④①《伊戈爾遠征記》 ②《尼伯龍根之歌》③《裴歐沃夫》 ④《羅蘭之歌》21、《列那狐故事》象征教皇的動物形象是：②？①熊 ②狼 ③駱駝 ④獅子22、意大利第一部用俗語寫成的學術論著是：③①《論俗語》 ②《新生》 ③《饗食》 ④《帝制論》23、體現(xiàn)了溫柔的新體的最高成就，開文藝復興抒情詩的先河是②①《論俗語》 ②《新生》 ③《饗食》 ④《歌集》24、在《神曲》中但丁借誰之口說出了： 誰希望用我們微弱的理性識破無窮的玄夢，那真是非愚即狂。 ？③①保羅 ②貝婭特麗絲 ③維吉爾 ④奧德修斯25、《神曲》中象征強暴的動物是：④①豹 ②狼 ③熊 ④獅26、《神曲》中，帶領但丁游歷了地獄和煉獄的人物是：②①貝婭特麗絲 ②維吉爾 ③賀拉斯 ④尤里西斯27、《神曲》中，帶領但丁游歷了天堂九重天的人物是：①①貝婭特麗絲 ②維吉爾 ③賀拉斯 ④尤里西斯28、首創(chuàng)用意大利民族語言寫作文學作品的人是：③①彼特拉克 ②薄伽丘 ③但丁 ④阿利奧斯托29、歐洲文藝復興的發(fā)源地是：①①意大利 ②法國 ③ 西班牙 ④英國30、人文主義文學的第一位詩人是：③①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④喬叟31、人的形象首次頂天立地屹立在神的面前的一次成功的嘗試是在哪部作品中？②①《瘋狂的羅蘭》 ②《巨人傳》 ③《浮士德》 ④《十日談》32、《巨人傳》中的塑造的一個理想的社會是：①①德廉美修道院 ②烏托邦 ③黃金國 ④云中布谷國33、第一個通曉希臘文的文人主義者是：②①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④喬叟34、 七星詩社 詩歌是哪國的人文主義文學？④①英國 ②意大利 ③西班牙 ④法國35、薄伽丘的僅次于《十日談》的一部重要作品是：②①《菲洛柯洛》 ②《菲洛美塔的哀歌》③《菲埃索拉的女神》④《菲洛斯特拉托》36、《烏托邦》的作者是：③①康帕內拉 ②柏拉圖 ③莫爾 ④伏爾泰37、《理想國》的作者是②①康帕內拉 ②柏拉圖 ③莫爾 ④伏爾泰38、 大學才子派 中年紀最小、貢獻最大的劇作家是莎士比亞的先驅，他是：③①李利 ②格林 ③馬洛 ④基德39、莎士比亞歷史劇著重塑造的一個符合資產階級要求的 理想君主 是：②①亨利四世 ②亨利五世 ③理查二世 ④理查三世40、莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標志是：①①《仲夏夜之夢》 ②《威尼斯商人》 ③《無事生非》 ④《馴悍記》41、莎士比亞最具有社會諷刺意義作品的是：②①《仲夏夜之夢》 ②《威尼斯商人》 ③《無事生非》 ④《馴悍記》42、苔絲狄蒙娜是哪劇中的人物：③①《哈姆萊特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》43、奧菲莉婭是哪劇中的人物：①①《哈姆萊特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》44、《麥克白》的主題是：①①鞭撻野心 ②謳歌英雄主義 ③揭露社會的黑暗 ④揭示人民的苦難45、喬特魯?shù)率巧勘葋喣牟孔髌分械娜宋铮孩佗佟豆啡R特》 ②《李爾王》 ③ 《奧瑟羅》 ④《雅典的泰門》46、《哈姆萊特》中忠于友誼，富于正義感的哈姆萊特的好友是：④①羅森格蘭茲 ②吉爾登斯吞 ③雷歐提斯 ④霍拉旭47、擁護王權、崇尚理性、以古代作品為藝術規(guī)范的文藝思潮是：②①人文主義 ②古典主義 ③啟蒙主義 ④浪漫主義48、 我思故我在 是誰說的？③①布瓦洛 ② 亞里斯多德 ③笛卡兒 ④柏拉圖49、古典主義文學以哪國成就最大？④①英國 ②德國 ③西班牙 ④法國50、《詩的藝術》的作者是：①①布瓦洛 ② 亞里斯多德 ③笛卡兒 ④柏拉圖51、法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人是：③①萊辛 ②拉辛 ③高乃依 ④莫里哀52、法國古典主義悲劇的奠基之作是：②①《賀拉斯》 ②《熙德》 ③《西拿》 ④《熙德的青年時代》53、《慳吝人》中成功地塑造了一個著名的吝嗇鬼的形象：②①夏洛克 ②阿爾巴貢 ③葛朗臺 ④波留希金54、十七世紀法國出現(xiàn)的著名寓言家是：④①伊索 ②克雷洛夫 ③安徒生 ④拉 封丹55、《感傷的旅行》的作者是：③① 理查生 ②格蕾 雷 ③斯泰恩 ④揚格56、 墓園詩派 是英國感傷主義在詩歌領域里的代表，由誰的作品而得名？①①格雷 ②揚格 ③湯姆 ④麥克菲遜57、英國 小說之父 是：②①喬叟 ②笛福 ③菲爾丁 ④斯泰恩58、《吉爾 布拉斯》的作者是：①①勒薩日 ②孟德斯鳩 ③謝立丹 ④哥爾德斯密59、十八世紀開歐洲哲理小說之先河的作品是：④①《拉摩的侄兒》 ②《老實人又名樂觀主義》③《查第格又名命運》 ④《波斯人信札》60、將中國元曲中的《趙氏孤兒》改編為《中國孤兒》的法國作家是：④①狄德羅 ②勒薩日 ③盧梭 ④伏爾泰61、伏爾泰的代表作是：②①《查第格又名命運》 ②《老實人》（又名《樂觀主義》）③《拉摩的侄兒》 ④《宿命論者雅克》62、《拉摩的侄兒》的作者是：①①狄德羅 ②盧梭 ③孟德斯鳩 ④伏爾泰63、在其作品中描繪了一個神話式的理想社會 黃金國 的作家是：②①莫爾 ②伏爾泰 ③康帕內拉 ④柏拉圖64、盧梭的信扎體哲理小說是：④①《波斯人信札》 ②《克萊麗莎》③《少年維特之煩惱》 ④《新愛洛伊斯》65、法國第一位真正意義上的啟蒙作家是：②①盧梭 ②孟德斯鳩 ③狄德羅 ④伏爾泰66、德國第一部市民悲劇是：②① 《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》67、德國市民悲劇成熟的標志：①①《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》68、德國最杰出的市民悲劇是：③①《愛密莉亞 迦綠蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》69、費迪南是下列哪部作品的人物？③① 《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》70、恩格斯稱之為 德國第一部有政治傾向的戲劇 是：③①《愛密莉亞 迦綠蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》 ④《智者納旦》71、德國第一部現(xiàn)實主義歷史劇是：④①《華論斯坦》 ②《奧里昂姑娘》③《威廉 退爾》 ④《葛茲 馮 伯利欣根》72、歌德僅次于《浮士德》的巨著是：③①《華論斯坦》 ②《奧里昂姑娘》③《威廉 退爾》 ④《葛茲 馮 伯利欣根》73、十八世紀八十年代中期之后，德國文學進入：③①狂飆突進運動 ②啟蒙主義 ③古典文學時期 ④浪漫主義74、德國第一部產生重大國際影響的作品是：④①《浮士德》 ②《愛密麗亞 迦綠蒂》③《陰謀與愛情》 ④《少年維特之煩惱》75、歌德通過歐福良這個形象悼念浪漫主義詩人：①①拜倫 ②雪萊 ③海涅 ④彭斯76、《浮士德》的體裁是：①①詩劇 ②敘事詩 ③ 歌劇 ④寓言77、浪漫主義最突出、最基本的特征是：④①歌頌大自然 ②重視民間文學 ③批判黑暗社會④抒發(fā)強烈的個人感情78、浪漫主義首先在哪個國家產生？③①英國 ②法國 ③德國 ④意大利79、就文學繼承性而言，經過激烈斗爭，最終取代古典主義的文學思潮是：②①啟蒙主義 ②浪漫主義 ③傷感主義 ④狂飆突進運動80、恩格斯稱贊為 天才的預言家 、馬克思認為很有可能成為 社會主義急先鋒 的詩人是：②①拜倫 ②雪萊 ③海涅 ④雨果81、《夜鶯頌》是哪位詩人的作品？③①雪萊 ②拜倫 ③濟慈 ④騷塞82、下面哪個作品不是雪萊的：②①《西風頌》 ②《夜鶯頌》 ③《云》 ④《解放了的普羅米修斯》83、《古舟子詠》的作者是：③①華茲華斯 ②彭斯 ③柯勒律治 ④騷塞84、《一個世紀兒的懺悔》引發(fā)了法國十九世紀文學對所謂 世紀病 題材的創(chuàng)作，它的作者是：①①繆塞 ②夏多布里昂 ③史達爾夫人 ④大仲馬85、被譽為第一位俄國抒情詩人的是：①①茹科夫斯基 ②普希金 ③萊蒙托夫 ④密茨凱維奇86、畢巧林屬于哪種類型？③①世紀病 ②小人物 ③多余人 ④吝嗇鬼87、美國文學之父是：②①愛默生 ②歐文 ③霍桑 ④惠特曼88、法國浪漫主義文學最重要的女作家是：③①史達爾夫人 ②夏洛蒂 勃朗特 ③喬治 桑 ④蓋斯凱爾夫人89、《論文學》和《論德國》的作者是：①①史達爾夫人 ②夏多布里昂 ③喬治 桑 ④蓋斯凱爾夫人90、《草葉集》中的 草葉 象征：③①希望 ②理想 ③生命力 ④愛情91、雨果寫了一本富有東方異國情調、支持希臘人民獨立斗爭的詩集，它是：②①《西東合集》 ②《東方集》 ③《東方敘事詩》 ④《贊美詩》92、雨果在其創(chuàng)作中提出了 在絕對正確的革命之上，還有一個絕對正確的人道主義 的觀點，這部作品是：④①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》93、雨果浪漫主義的代表作是：①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》94、反映雨果在普法戰(zhàn)爭和巴黎公社時期的思想感情的詩集是：②①《懲罰集》 ②《兇年集》 ③《致年輕的法蘭西》 ④《心聲集》95、雨果創(chuàng)作的最后一部小說是：④①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》96、雨果描寫人同自然搏斗的一部史詩是：②①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》97、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人是：①①司各特 ②塞萬提斯 ③雨果 ④菲爾丁98、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》99、雨果自己曾驚嘆的說： 這部作品是一座大山。 這部作品是：③①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》100、雨果的作品中，最能體現(xiàn)美丑對照美學原則的作品是：①①《巴黎圣母院》 ②《上海勞工》 ③《悲慘世界》 ④《九三年》三、多項選擇（80題）1、 荷馬時代 的主要文學成就是：①③①神話 ②寓言 ③史詩 ④戲劇 ⑤抒情詩2、宙斯是下列哪位神祗的兒子：②④①烏拉諾斯 ②克洛諾斯 ③蓋婭 ④瑞亞 ⑤厄洛斯3、俄林波斯神統(tǒng)中，屬于宙斯兄弟的有：③④①阿瑞斯 ②赫淮斯托斯 ③波塞冬 ④哈臺斯 ⑤阿波羅4、俄林波斯神統(tǒng)中，屬于宙斯的姐妹有：①③①得墨忒耳 ②雅典娜 ③赫斯提亞 ④阿佛洛狄忒 ⑤阿耳忒彌斯5、阿佛洛狄忒是下列哪位神祗的女兒： ③⑤①瑞亞 ②克洛諾斯 ③赫拉 ④阿瑞斯 ⑤宙斯6、希臘神話的藝術特征主要有： ②④⑤①宗教色彩重 ②想象力強 ③迷信色彩濃 ④故事性強 ⑤ 哲理性強7、古希臘最重要的文藝理論家有：①③①柏拉圖 ②賀拉斯 ③亞里士多德 ④西塞羅 ⑤盧克萊修8、爭奪 不和的金蘋果 的三位女神是：①②③①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④厄里斯 ⑤得墨忒耳9、荷馬史詩中的英雄有：①②③①阿基琉斯②奧德修斯③赫克托爾④希爾德 布蘭特 ⑤羅蘭10、赫克托耳的形象特征是： ③④⑤①急噪而任性 ②驍勇善戰(zhàn) ③有責任感 ④有同情心 ⑤理智穩(wěn)重11、古希臘的戲劇包括： ②③④①歷史劇 ②悲劇 ③喜劇 ④擬劇 ⑤傳奇劇12、古希臘戲劇中成就最高的是： ②③①歷史劇 ②悲劇 ③喜劇 ④薩圖羅斯劇 ⑤擬劇13、三連劇《俄瑞斯忒亞》包括：①③④①《阿伽門農》 ②《祈援人》 ③《奠酒人》 ④《報仇神》 ⑤《七將攻忒拜》14、下列屬于索福克勒斯的作品有：①⑤①《俄底浦斯王》 ②《美狄亞》③《安德洛瑪克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》15、、下列屬于歐里庇得斯的作品有：②③①《俄底浦斯王》 ②《美狄亞》③《安德洛瑪克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》16、歐洲中世紀文學按其性質分類，主要包括：①②③④①教會文學 ②史詩 ③騎士文學 ④ 城市市民文學 ⑤人文主義文學17、下列屬于中世紀早期的英雄史詩有：①③⑤①《貝奧武甫》 ②《尼伯龍根之歌》③《希爾德布蘭特之歌》④《伊戈爾遠征記》 ⑤《卡列瓦拉》18、下列屬于中世紀中期的英雄史詩有： ②④①《貝奧武甫》 ②《尼伯龍根之歌》③《希爾德布蘭特之歌》④《伊戈爾遠征記》 ⑤《卡列瓦拉》19、下列歐洲中古英雄史詩中，反映封建制度確立以前各民族部落生活的是： ②③⑤①《羅蘭之歌》 ②《希爾德布蘭特之歌》 ③《埃達》④《熙德之歌》 ⑤ 薩迦20、佛羅倫薩文壇上的 三杰 ：①②⑤①但丁 ②薄迦丘 ③塔索 ④阿里奧斯托 ⑤彼特拉克21、法國的人文主義作家有：①②⑤①龍沙 ②拉柏雷 ③讓 拉辛 ④高乃依 蒙田⑤22、 大學才子派 包括： ②③④⑤①莎士比亞 ②李利 ③基德 ④格林 ⑤馬洛23、在下列人物中，指出出自莎士比亞悲劇的形象： ②③④⑤①伊阿古 ②考狄利婭 ③朱麗葉④苔絲狄蒙娜 ⑤鄧肯24、指出屬于《哈姆萊特》這部戲的人物：①②③④①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③喬特魯?shù)垄芨６〔祭?⑤鮑西婭25、指出《哈姆萊特》中三條復仇的情節(jié)：①③④①哈姆萊特為父復仇 ②霍拉旭為哈姆萊特復仇③雷歐提斯為父為妹復仇 ④福丁拉布斯為父復仇⑤波洛涅斯為女復仇26、《哈姆萊特》中背叛友情，甘當奴才與幫兇哈姆萊特的同窗學友是：①②①羅森格蘭茲 ②吉爾登斯吞 ③雷歐提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁布拉斯27、指出屬于《奧瑟羅》這部戲中的人物：①②④①伊阿古 ②凱西奧 ③里根 ④苔絲狄蒙娜 ⑤薇奧拉28、莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰，是以三部 歡快喜劇 為標志的，這三部喜劇是： ②④ ⑤①《錯誤的喜劇》 ②《無事生非》 ③《仲夏夜之夢》④《皆大歡喜》 ⑤《第十二夜》29、《李爾王》描繪了兩個家庭的悲劇，這兩個家庭是： ②⑤①凱西奧 ②李爾 ③班柯 ④福丁布拉斯 ⑤葛羅斯特30、指出下列人物中的人文主義者形象：①④①鮑西婭 ②李爾 ③泰門 ④霍拉旭 ⑤喬特魯?shù)?1、下列屬于莎士比亞的傳奇劇的是：①②⑤①《辛白林》 ②《暴風雨》 ③《特洛伊羅斯與克瑞西達》④《裘力斯 凱撒》 ⑤《冬天的故事》32、莎士比亞的喜劇有：①②③④⑤①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之夢》④ 《錯誤的喜劇》⑤《馴悍記》33、莎士比亞的悲劇有：①②③④⑤①《雅典的泰門》②《裘力斯 凱撒》③《奧瑟羅》④《麥克白 》⑤《李爾王》34、莎士比亞筆下的悲劇人物有：①②③④⑤①哈姆萊特 ②奧瑟羅 ③李爾王 ④泰門 ⑤麥克白35、莎士比亞的創(chuàng)作類型可分為：①②③④⑤①歷史劇 ②喜劇 ③悲劇 ④悲喜劇 ⑤傳奇劇36、法國古典主義的劇作家有：①②⑤①莫里哀 ②高乃依 ③拉封丹 ④ 萊辛 ⑤拉辛37、下列屬于高乃依的作品有：①②③⑤①《熙德》 ②《賀拉斯》 ③《西拿》 ④《費得爾》 ⑤《波里厄克特》38、下列屬于讓 拉辛的作品有： ④⑤①《熙德》 ②《賀拉斯》 ③《西拿》 ④《費得爾》 ⑤《安德洛瑪克》39、 三一律 要求一個劇只能有：①②④①一個情節(jié) ②一個地點 ③一個中心④時間不得超過一晝夜 ⑤一個主題40、彌爾頓的三大詩作是：①③ ⑤①《失樂園》 ②《天路歷程》 ③ 《復樂園》④《人生如夢》 ⑤《力士參孫》41、指出屬于《偽君子》這部戲中的人物：①②③⑤①桃麗娜 ②艾耳密爾 ③奧爾貢 ④馬丁娜 ⑤達爾杜弗42、下列屬于莫里哀的作品有：①④⑤①《偽君子》 ②《費加羅的婚姻》③《女店主 》④《女博士》 ⑤《司卡班的詭計》43、《格列佛游記》中，主人公格列佛飄流經歷了哪幾個國家？①②③⑤①大人國 ②小人國 ③智馬國 ④百花國 ⑤飛島國44、屬于 墓園詩派 的作家有：①③④①格雷 ②斯泰恩 ③湯姆 ④揚格 ⑤麥克菲遜45、法國的啟蒙作家有：①②③①孟德斯鳩 ②伏爾泰 ③狄德羅 ④彌爾頓 ⑤斯泰恩46、下面屬于啟蒙文學時期的作家有：①②④①歌德②盧梭③雨果④伏爾泰 ⑤哈代47、下列屬于哲理小說的有：①②③④⑤①《修女》②《查第格》③《天真漢》④《波斯人信札》 ⑤《老實人》48、下列屬于伏爾泰的小說的有： ②③⑤①《修女》②《查第格》③《天真漢》④《波斯人信札》 ⑤《老實人》49、下列哪幾部作品中有關于理想社會的描述？①③④⑤①《鳥》②《理想國》③《烏托邦》④《巨人傳》 ⑤《老實人》50、在下列哪些作家的筆下有過關于理想社會模式的描述？：①②④⑤①阿里斯托芬 ②莫爾 ③柏拉圖 ④拉柏雷 ⑤伏爾泰51、《湯姆 瓊斯》中的人物有：①②③①蘇非亞 ②湯姆 ③布立非 ④圣普樂 ⑤沃爾瑪52．《新愛洛伊絲》中的人物有：①②③①圣普樂 ②朱莉 ③沃爾瑪 ④愛彌兒 ⑤愛洛伊斯53、下面屬于盧梭的作品有： ①②④①《愛彌兒》 ②《懺悔錄》③《老實人》④《新愛洛伊絲》⑤《湯姆 瓊斯》54、指出屬于《陰謀與愛情》中的人物有： ①②③④⑤①費迪南 ②伍爾姆 ③露易絲 ④華爾特 ⑤卡爾普55、下列屬于德國市民悲劇的有：①②③①《愛米莉亞 迦洛蒂》 ②《薩拉 薩姆遜小姐》③《陰謀與愛情》④《智者納旦》⑤《克拉麗莎》56、指出歐洲文學史上曾經有過的浮士德題材創(chuàng)作： ④⑤①文藝復興時期的德國民間文學 ②古典主義時期的法國悲?、鄯▏鴨⒚晌膶W ④英國 大學才子派 中的馬洛⑤德國十八至十九世紀的歌德57、下面屬于歌德的作品有：①②③④⑤①《詩與真》 ② 《少年維特之煩惱》③《浮士德》 ④《威廉 邁斯特》⑤《五月之歌》58、英國的湖畔派詩人包括①④⑤①華茲華斯 ②雪萊 ③拜倫 ④ 騷塞 ⑤柯勒律治59、在《抒情歌謠集》的序言里，華茲華斯的詩論主要涉及的問題有：①②③①詩歌的題材問題 ②詩歌的語言問題 ③詩歌的本質問題④詩歌與革命的關系問題 ⑤詩歌的創(chuàng)新問題60、英國的浪漫主義作家有：①②⑤①拜倫 ②雪萊 ③雨果 ④普希金 ⑤華茲華斯61、下列屬于雪萊的作品有：①③④⑤①《麥布女王》 ②《忽必烈汗》③《伊斯蘭起義》④《解放了的普羅米修斯》 ⑤《致云雀》62、拜倫的 東方故事集 包括：①②③⑤①《異教徒》②《萊拉》③《阿道比斯的新娘》④《該隱》 ⑤《巴里西納》63、拜倫的作品有：①②③④①《唐璜》 ②《恰爾德 哈洛爾德游記》 ③《曼弗雷德》④《異教徒》 ⑤《抒情歌謠集》64、下列屬于 拜倫式的英雄 的有：①③④⑤①哈洛爾德 ②唐璜 ③阿爾普 ④萊拉 ⑤塞里姆65、法國浪漫主義文學早期的代表是：①②①夏多布里昂 ②斯塔爾夫人 ③雨果 ④貝朗瑞 ⑤繆塞66、斯塔爾夫人的論著有： ②③①《基督教真諦》②《論文學》③《論德國》④《無神論的必然性》 ⑤《論浪漫派》67、下列屬于喬 治桑的作品有：①④⑤①《康素愛蘿》②《黛菲妮》③《湖》④《安吉堡的磨工》 ⑤《魔沼》68、美國后期浪漫主義文學的代表是： ③④⑤①歐文 ②庫柏 ③麥爾維爾 ④霍桑 ⑤惠特曼69、《草葉集》的基本主題包括：①②③①民主②創(chuàng)造③自我④革命 ⑤戰(zhàn)爭70、《草葉集》 草葉 的象征什么？：①②③①民主②生命力③發(fā)展④革命 ⑤愛情71、指出下列人物中出自《巴黎圣母院》的有： ②③④⑤①朗特納克 ②克洛德 弗羅洛 ③愛絲梅哈達④加西莫多 ⑤甘果瓦72、雨果在《悲慘世界》的序言里提出了當時社會三個迫切問題：①③④①黑暗使兒童羸弱 ②金錢使人性喪失 ③饑餓使婦女墮落④貧窮使男子潦倒 ⑤暴政使人民反抗73、雨果的詩集有：①②③④⑤①《東方集》②《秋葉集》③《晨夕集》④《心聲集》 ⑤《光與影集》74、騎士傳奇的三個系統(tǒng)是：①②③①不列顛系統(tǒng)②拜占庭系統(tǒng)③古代系統(tǒng)④ 亞瑟王系統(tǒng)⑤日爾曼系統(tǒng)75、意大利的人文主義作家有：③⑤①拉伯雷②喬叟③薄迦丘④洛卜 德 維加 ⑤彼特拉克76、歌德筆下的人物有：①②③④⑤①浮士德 ②靡非斯特 ③邁斯特 ④維特 ⑤綠蒂77、啟蒙文學的小說形式多種多樣，主要有：①②③④⑤①書信體 ②游記體 ③自傳體 ④對話體 ⑤自白體78、浪漫主義文學的藝術特征有：①②③①強烈的主觀性 ②重視民間文學 ③慣用對比夸張④尊重王權 ⑤塑造典型環(huán)境79、法國的浪漫主義作家有：①②③①雨果 ②夏多布里昂 ③喬治 桑 ④司各特 ⑤拜倫80、人文主義文學的特征有：①②③⑤①肯定人的價值與尊嚴 ②用個性解放反對禁欲主義③用理性反對蒙昧主義 ④擁護王權 ⑤藝術風貌發(fā)生了深刻變化四、名詞解釋：（30題）1、俄林波斯神統(tǒng)以宙斯為眾神之王的神話系統(tǒng)，因眾神居住在希臘最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷電神，他的兄弟波塞冬是海神，哈臺斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波羅是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是戰(zhàn)神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄忒是愛神。他們組成了一個高度組織化、紀律化的社會，反映父權制社會時期的生活。2、荷馬史詩古代文學中的長篇敘事詩稱為 史詩 ，它是在神話的基礎上，由英雄故事和歷史傳說敷衍而成。希臘文學中的兩大史詩《伊利昂紀》和《奧德修紀》據說由公元前8世紀的盲詩人荷馬所作，故稱 荷馬史詩 。這兩部史詩雖掛在荷馬名下，而實屬口傳文學，應是通過口耳相傳的方式，由一代又一代的民間歌吟詩人共同創(chuàng)作的。作為古代史詩的典范之作，荷馬史詩是古希臘人集體意識的結晶。荷馬史詩的形成過程就是希臘民族精神的建構過程。3、《俄底浦斯王》古希臘悲劇詩人索福克勒斯的代表作；該劇主要通過俄底浦斯殺父娶母的故事，表現(xiàn)了人的意志和命運的矛盾沖突，因而被稱為是典型的 命運悲劇 ；該劇在藝術上的成就主要體現(xiàn)在精妙的結構上，亞里斯多德將它尊為悲劇的典范。4、《埃涅阿斯紀》《埃涅阿斯紀》是古羅馬詩人維吉爾最重要的作品，也是整個羅馬文學的頂峰之作。史詩的主題是描述羅馬祖先建國的功績，歌頌羅馬的光榮?！栋Ｄ⑺辜o》以荷馬史詩為范本，前半部分寫漂泊，與《奧德賽》相似；后半部分寫戰(zhàn)爭，與《伊利亞特》雷同。但它又不是對荷馬史詩的簡單仿作，而是有著鮮明的時代特征和民族特征，是歐洲文學史上第一部文人史詩。5、摹仿說古希臘傳統(tǒng)的文藝學說。首先提出這一觀點的是當時的哲學家德謨克利特。亞里士多德在《詩學》中發(fā)展了這一觀點，進一步指出詩起源于對自然和社會人生的摹仿，強調了文藝與現(xiàn)實不可分離的關系，在西方文學史上產生了很大影響，為現(xiàn)實主義創(chuàng)作奠定了基礎。6、教會文學歐洲中世紀盛行的為封建教會服務的正統(tǒng)文學，作者大多為僧侶，亦稱 僧侶文學 。主要內容是普及宗教教義，題材大多取自《圣經》，主要體裁有圣經故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教劇、奇跡劇等。一般采用夢幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在著公式化、概念化的缺點。7、騎士傳奇騎士傳奇采用荒誕不經的冒險故事形式，贊美忠于國王，鋤強扶弱，為捍衛(wèi)宗教、榮譽或愛情而獻身的騎士精神。按照題材的來源不同，可以分為古代希臘羅馬系統(tǒng)、不列顛系統(tǒng)和拜占廷系統(tǒng)三類，其中以不列顛島凱爾特族領袖亞瑟王及其圓桌騎士的傳說最為典型。藝術上，騎士傳奇既有荒誕不經、神秘色彩濃厚、歪曲現(xiàn)實的缺陷，也有想像豐富，情節(jié)引人，注意人物心理刻畫等優(yōu)點，對后來的浪漫主義文學頗有影響?！独仕孤?，或坐囚車的騎士》和《特里斯丹和綺瑟》是騎士傳奇中的名篇。8、城市文學城市文學又名市民文學，是12世紀以后隨著城市的興起而產生的一種反映新興市民階級思想情趣的文學。它取材于現(xiàn)實生活，揭露諷刺封建貴族和宗教僧侶的專橫、貪婪、愚蠢和偽善，表現(xiàn)市民的聰明才智和進取精神，具有鮮明的反封建、反教會傾向。藝術風格生動活潑，語言通俗易懂，生活氣息濃郁。城市文學體裁眾多，有韻文故事、市民抒情詩、市民戲劇和長篇敘事詩等。法國的長篇敘事詩《列那狐傳奇》的成就最為突出，長詩《玫瑰傳奇》也頗有聲譽。9、人文主義是文藝復興運動的指導思想，它是資產階級的道德原則和生活理想，反封建反教會的思想武器。人文主義思想提倡以人為本，以剔除中世紀神學以神為本的思想。它的基本內容是以人性反神性，用人權反神權，用人智反神智，用個性解放反禁欲主義，用理性反蒙昧主義，擁護中央集權，反對封建割據。人文主義反映了資產階級反封建反教會的要求，體現(xiàn)了一個新時代的時代精神。資產階級肯定的人，實質上是資產階級自身。當資產階級把 人性 人權 個性解放 發(fā)展到極端的時候，就成為利己主義、自由主義、色情主義。因此，人文主義既有進步性，又有局限性。人文主義思想在人文主義文學中得到充分反映。10、十四行詩又譯 商籟體 ，是歐洲一種格律嚴謹?shù)氖闱樵婓w。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于完美，又稱 彼特拉克體 ，后傳到歐洲各國。11、流浪漢小說流浪漢小說是歐洲近代小說的一種模式，產生于十六世紀中葉的西班牙。其基本特征是從思想傾向上說，流浪漢小說的主人公大多是無業(yè)游民，作者表現(xiàn)了不幸者的消極反抗情緒；從取材方面看，基本上取材現(xiàn)實生活；從結構上看，以主人公的活動為線索來安排各種生活場景。代表作是無名氏的《小癩子》。12、大學才子派16世紀后期,英國出現(xiàn)了一批人文主義劇作家,他們大都受過大學教育,具有人文主義思想,學識淵博,在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新。代表人物有李利、格林、基德和馬洛。 大學才子派 的創(chuàng)作，為莎士比亞戲劇的出現(xiàn)準備了條件。13、福斯塔夫式背景福斯塔夫是莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽觀念又無壞心，是莎翁筆下最成功的喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出了 五光十色的平民社會 ，是謂 福斯塔夫式背景 。14、莎士比亞化莎士比亞化 是馬克思、恩格斯針對戲劇創(chuàng)作中存在的 把個人變成時代精神的單純的傳聲筒 的缺點而提出的創(chuàng)作原則。所謂 莎士比亞化 ，就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應該生動、豐富，人物應該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現(xiàn)實主義的刻劃和浪漫主義的氛圍要巧妙結合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。15、巴羅克文學巴羅克文學產生于16世紀下半葉，在17世紀上半葉達到盛期。 巴洛克 原意為未經雕琢、外形不規(guī)則的珍珠，在新古典主義一統(tǒng)天下的時代，這場風靡全歐的藝術運動被謔稱為 畸形的珍珠 ，借取了不規(guī)則不完美以至荒謬的涵義，是大遭貶斥的。巴洛克文學摒棄了古典主義的清高、質樸、莊重，不是為了探求事物的內在邏輯，而是一任情緒的奔放，輕理性而重感情，重主體性的張揚。后期的巴洛克文學流于雕琢辭藻，濫用寓意，玄學味過濃。它的出現(xiàn)對19世紀的浪漫主義文學產生了直接作用，對19世紀以來的拉美文學也有深刻影響。16、《失樂園》英國17世紀清教徒作家彌爾頓的代表作，取材于《舊約 創(chuàng)世紀》，敘述了人類始祖亞當和夏娃受魔鬼誘惑觸犯戒律，被上帝逐出樂園的故事，詩中成功塑造了反叛上帝，堅毅果敢的惡魔撒旦形象，在其身上寄予了詩人自己的革命激情。史詩想象豐富，氣勢恢宏，是英國文學史上第一部文人史詩。17、新古典主義歐洲近代文學史上第一次有組織、有綱領自上而下的文藝思潮。產生于17世紀初的法國，后擴展到歐洲其他各國，影響一直持續(xù)到19世紀初。古典主義文學思潮是新興資產階級與封建貴族在政治上妥協(xié)的產物，笛卡爾的唯理主義為古典主義提供了哲學基礎。該文學思潮的主要特征為：為專制王權服務的政治傾向性；宣揚理性，要求克制個人情欲；模仿古代希臘羅馬，重視規(guī)范與標準。18、三一律三一律 是古典主義劇本創(chuàng)作的規(guī)則，要求戲劇描寫的時間、地點、情節(jié)的一致。即一個劇本只有一個情節(jié)線索，事件發(fā)生在同一地點，劇情不超過24小時。它有利于劇作情節(jié)結構的簡練集中，但作為一種規(guī)則，卻成為束縛劇本創(chuàng)作的清規(guī)戒律。19、啟蒙運動啟蒙運動是18世紀歐洲資產階級第二次反封建反教會的思想文化運動。它是文藝復興的繼續(xù)和發(fā)展，帶有強烈的政治革命性質，為資產階級革命作了思想準備。 啟蒙 一詞原意為 光明 和 照亮 ，啟蒙思想家主張以理性的啟迪和科學的光明去戰(zhàn)勝經院哲學的無知和封建勢力的黑暗，照亮人們的頭腦，建立 理性王國 ，故有 啟蒙 之稱。20、百科全書派百科全書派是法國一部分啟蒙思想家形成的派別，他們在編纂《百科全書》的過程中團結在一起。主編是狄德羅，副主編是達蘭貝爾，撰稿人有伏爾泰、愛爾維修、孟德斯鳩、霍爾巴赫、盧梭等。他們選擇《百科全書》作為工具，來宣傳自己的理論，并把它運用到一切知識對象上去，使得唯物主義和自然神論成了法國一切有教養(yǎng)的青年的信條。當時，法國人不直接稱啟蒙運動，而稱之為百科全書派運動。21、狂飆突進運動狂飆突進 是十八世紀世紀七、八十年代德國文學史上第一次全國性的文學運動，得名于克林格爾的同名劇本，是啟蒙運動的繼續(xù)與發(fā)展；該運動的作家們強調文學的民族性，反對封建束縛，強調 天才 ，同時受盧梭 返回自然 影響，歌頌大自由和淳樸的人民。該運動帶有個人主義的自發(fā)性質，未能引向政治斗爭。 代表人物是青年時期的歌德和席勒， 代表作為《少年維特之煩惱》和《陰謀與愛情》等。22、感傷主義文學18世紀后期流行于歐洲的一種文學思潮，因英國作家斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。其特點是崇尚感情，把情感放在理性之上，重視個性和個人精神生活，描寫自然風景，留戀宗法社會。它被稱為前浪漫主義，是19世紀初期浪漫主義的先聲。23、哲理小說18世紀法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。這種小說雖有人物、情節(jié)，但并不注重對環(huán)境與人物的細致描寫。它以人物活動為主線，穿插描寫多方面內容，將敘事、抒情、議論、諷刺融為一體，表現(xiàn)作家關于政治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富于哲理性、論辯性和戰(zhàn)斗性。代表作有伏爾泰的《老實人》等。24、湖畔派英國文學中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家被稱為 湖畔派 三詩人，即華茲華斯，柯勒律治和騷塞；他們曾隱居于英國西北部湖區(qū)，由此得名；他們的詩作一般遠離社會斗爭，謳歌宗法式的農村生活或自然風景，描寫奇異神秘的故事和異國風光；常通過緬懷中古時代的 純樸 來否定丑惡的城市文明。25、耶拿派耶拿派是指德國早期浪漫主義理論家施萊格爾兄弟和詩人諾瓦利斯、蒂克等人在耶拿創(chuàng)辦《雅典娜神殿》雜志，宣傳浪漫主義文藝主張，反對古典主義，強調創(chuàng)作自由和主觀幻想，追求神秘和奇異，由此形成耶拿派。其中施萊格爾兄弟是浪漫主義理論的奠基人。諾瓦利斯的詩集《夜的頌歌》是早期浪漫主義的代表作，歌頌黑夜和死亡，充滿病態(tài)心理和宗教神秘色彩。26、海德爾堡派是德國晚期浪漫主義文學團體。阿爾尼姆和布倫塔諾等人在海德爾堡出版《隱士報》，他們重視發(fā)掘德國民族文化遺產，搜集整理民歌，給當時的德國詩歌注入了新鮮血液。如阿爾尼姆和布倫塔諾合編了民歌集《男童的神奇號角》。由此形成海德爾堡派。格林兄弟是當時涌現(xiàn)出的童話作家，他們整理出版的《格林童話集》成為世界兒童文學的珍品，這些童話具有奇異的幻想情節(jié)，表現(xiàn)了人民的智慧和正義。27、拜倫式英雄是拜倫筆下的一類人物形象，最早萌芽于《恰爾德 哈洛爾德》。在《東方敘事詩》中重點塑造了這類形象，他們是悲劇性的孤傲的反抗社會制度的叛逆者，是高傲而倔強，憂郁而孤獨，神秘而痛苦，與社會格格不入從而對之進行徹底反抗的叛逆者 燙烙著拜倫思想個性氣質的深刻印記。28、東方故事詩是拜倫以東歐地中海沿岸各國和遠東土耳其等地為背景創(chuàng)作的浪漫主義組詩，共六篇，包括《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯斯林之圍》、《巴里西納》。它們題材新穎，充滿浪漫情調。中心人物或主人公不是流放漢就是流浪漢，有的沒有家；有的是強人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他們無不具有憤世嫉俗的思想、叱咤風云的勇氣和各種狂熱而又浪漫的冒險經歷。這是些單槍匹馬的復仇者，有崇高的道德觀和俠義心腸，愛好自由，矢忠愛情，最后卻成為社會的犧牲品。29、美丑對照原則是雨果在1827年發(fā)表的《 克倫威爾 序言》中創(chuàng)立的浪漫主義美學原則。他認為大自然中美丑是并存的，藝術家在創(chuàng)作時應同時表現(xiàn)丑，不應像古典主義那樣只寫崇高、優(yōu)美。他肯定和強調了 丑 在藝術創(chuàng)作中的地位和作用，提高了 丑 的審美意義。同時他還強調藝術要想取得很好的效果，就應該通過強烈的美丑對照，同時采取藝術的夸張手法。30、《歐那尼》決戰(zhàn)指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規(guī)戒律，全作情節(jié)曲折離奇，時間地點隨意轉換，因而遭到了古典派的頑強抵抗。他們與浪漫派在劇場里進行了一個多月的抗爭，最后被迫退出歷史舞臺。五、簡答題（30題）1、古希臘神話的特點答：第一、內容豐富且系統(tǒng)性強；第二、人神同行同性第三、永久的藝術魅力，美的享受。2、、中世紀歐洲文化和文學的主要思想特點。答：第一，基督教思想制約著中世紀文化。第二，在各種文化的交融中，特別是在中世紀封建制度和封建國家形成與確立的歷史條件的作用下，中世紀文學突出了各民族文學遺產中的一個基本思想 愛國主義和英雄主義。第三，中世紀作為等級森嚴的社會結構形態(tài)，還出現(xiàn)了特定階層的文學作品和文學現(xiàn)象。3、歐洲中世紀文學的藝術特征。答：第一，由于各種不同性質文化的相互交融，古代的、當代的、東方的、西方的、宗教的、世俗的等各種各樣的題材進入了文學藝術創(chuàng)作領域，從而極大地拓展了中世紀歐洲文學的描寫與反映范圍。第二，在這種特定的歷史背景和文化氛圍中，歐洲中世紀文學的藝術形式得到了長足的發(fā)展。第三，由于各種文化的影響，在藝術表現(xiàn)手法上有了進一步的開拓。第四，對文學情感特性把握的能力進一步提高。4、中世紀英雄史詩的分類答：一類是中世紀早期的英雄史詩，是氏族社會末期形成的不自覺的藝術創(chuàng)作。主要作品有：《貝奧武甫》、《希爾德布蘭特之歌》等。另一類是中世紀中期的英雄史詩，是封建社會確立時代的藝術作品。主要作品有：法國的《羅蘭之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。5、神曲的藝術特點。1、在描繪不同的境界時，但丁采用了不同的色彩。2、但丁在寫人繪景時，常常喜歡采用來源于日常生活的自然界的極其通俗的比喻，產生極不尋常的藝術效果。3、《神曲》的韻律形式是民間詩歌中流行的一種格律三韻句，即第三行為一音節(jié)，隔行押韻，連鎖循環(huán)，貫穿全詩始終。4、《神曲》是用俗語寫成的。6、文藝復興運動興起的文化上的深刻動因。答：首先，中世紀的民間文學中的進步作品，騎士文學中的非宗教因素都為文藝復興時期的文化精神的變革提供了一定的基礎。第二、在十三世紀前后的歐洲封建社會內部已經產生了早期資產階級文化形態(tài)的胚胎和因子。第三，古代希臘羅馬文化的被重新發(fā)現(xiàn)。7、人文主義文學的思想特征答：第一，就文學的文化主旨精神而言，人文主義文學與當時的哲學、科學、藝術等領域一樣，對人的關注成為這一文學文化精神的核心。第二，著力描寫現(xiàn)世生活，肯定人的權利，用個性解放反對禁欲主義，用理性反對蒙昧主義，這是人文主義的基本題材與主題。8、人文主義文學的藝術特征答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成為人文主義文學的基本藝術追求。第二，與展示人的精神風貌相適應，中世紀宗教文學中以 寓意 和 象征 為特點的基本創(chuàng)作方法，已被一種關注現(xiàn)實、關注人生的新方法所取代。第三，人文主義文學也擴大了傳統(tǒng)文學的體裁領域。第四，人文主義文學體現(xiàn)出了鮮明的民族特色。9、簡述人文主義文學發(fā)展的階段及各階段文學的基本特點答：1、發(fā)源時期（14世紀初 15世紀中葉）主要成就在意大利和英國特點：強調個性解放和享受世俗生活2、發(fā)展時期（15世紀下半葉 16世紀下半葉）主要成就在法國特點：描繪巨人形象，展示巨人的思想和行動3、成熟時期（16世紀下半葉 17世紀初）主要成就在西班牙和英國特點：關注人自身的矛盾，對由于人性的弱點所造成的社會丑惡現(xiàn)象的探討成為文學的基本任務。10、《十日談》的思想內容。一、批判教會的腐敗墮落。二、描寫男女之間的愛情。三、抨擊封建特權和男女不平等。四、展示了全面發(fā)展的人的觀念。11、《十日談》的藝術特點。答：第一、龐大而活躍、復雜而有序的框架式結構。第二、語言精煉、流暢，又俏皮、生動，描寫事件和人物微妙盡致，靈動多姿。第三、開創(chuàng)了歐洲短篇小說的藝術形式。12、拉伯雷長篇小說《巨人傳》的思想內容。答：《巨人傳》表面看來滑稽荒誕，甚至流于粗野鄙俗，實際卻是一部十分嚴肅而深邃的作品。首先，作者用象征手法塑造了兩個無論在軀體上，還是在精神上都高大雄碩的巨人典型。這是歐洲近代文學中，人的形象首次頂天立地屹立在神的面前的一次成功的嘗試。其次，小說通過兩個巨人的見聞，無情地批判了封建國家的黑暗與罪惡，嘲笑和揭露了封建教會的虛偽和封建國家上層建筑的腐朽。最后，小說也提出了新興資產階級的社會理想?？▽紒啚槌曛x約翰修士而修建的 德廉美修道院 ，是資產階級理想社會的模型。13、簡析桑丘的形象及意義答：桑丘是一個樸實善良、機靈樂觀、目光短淺、自私狹隘的普通農民的形象； 桑丘與堂 吉訶德無論是在外表特征還是內在性格都形成了鮮明的對照；他們兩人還相互影響、互相感染，逐漸融為一個不可分割的整體。德國詩人海涅曾認為堂 吉訶德和桑丘合起來才是小說的真正主人公。14、莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調答：第一時期(1590 1600)歷史劇、喜劇和詩歌時期，作品基調樂觀、激越、明朗。第二時期(1601 1607)悲劇、悲喜劇時期，作品基調沉郁、悲愴、憤激。第三時期(1608 1612)傳奇劇時期，作品基調高妙遠逸、圣潔至純。15、莎士比亞喜劇的風格特征答：首先，肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀開朗的基調。其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨特光彩。第三，抒情與寫景的有機結合構成了優(yōu)美恬適的戲劇氛圍。最后，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運用的喜劇語言有關。16、古典主義文學的思想特征。答：第一，受到王權的直接干預，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據，歌頌英明的國王，把文學和現(xiàn)實政治結合得非常緊密。第二，宣揚理性，要求克制個人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產階級的愚頑、附庸風雅和想成為貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)。17、古典主義文學的藝術特征。答：第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規(guī)范和標準。例如： 三一律 。第三，主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類型化。18、莫里哀喜劇的思想內容。他的喜劇大半以資產階級家庭為背景，力圖通過對上層資產階級生活的描繪，揭露資產者的惡習。他對大貴族作了無情的抨擊。他對下層人民沒有偏見。19、莫里哀對喜劇藝術的貢獻答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人發(fā)笑，而是某中怪癖、某種惡習令人發(fā)笑。其次，莫里哀善于從情節(jié)和場景中制造笑料。第三，經常利用地位顛倒和意料不到的逆轉來產生喜劇效果。第四，莫里哀具有豐富的舞臺經驗，他擅長用舞臺動作制造笑的效果。第五，語言的笑料同樣豐富多彩。20、啟蒙文學的特征答：首先，啟蒙文學反封建反教會的思想內容，較之文藝復興人文主義文學具有更強烈的政治性和革命性。第二，啟蒙文學的主人公較之以往的文學發(fā)生了根本性變化，把資產階級和其他平民當作主人公甚至英雄人物進行描寫。第三，啟蒙作家的理性崇拜和渴望參加現(xiàn)實斗爭的傾向，使啟蒙文學具有鮮明的哲理性和政論性。第四，在文體形式方面，啟蒙作家平等地廣泛采用小說、詩歌、戲劇和文藝性的政論等各種文體，打破了自古以來詩體文學獨尊的局面，開創(chuàng)了文學史上的散文時代。21、列舉18世紀英國啟蒙文學的成就答：英國啟蒙文學以現(xiàn)實主義小說成就最高。笛福是英國現(xiàn)實主義 小說之父 ，其代表作《魯濱遜飄流記》，塑造了一個英國 真正資產者 的著名典型，體現(xiàn)了資產階級向上發(fā)展時期的奮發(fā)進取和創(chuàng)業(yè)精神。斯威夫特是著名的諷刺小說家，其代表作《格列佛游記》享譽世界。理查生是英國家庭小說的開創(chuàng)者，其作品以《帕米拉》、《克拉麗莎》最為著名。他關注婚姻、家庭、道德問題，把婚姻自主與中產階級溫和的道德說教結合起來，成為此后一個時期英國家庭小說的一種模式。菲爾丁是杰出的小說家和戲劇家。他那些被稱為 散文滑稽史詩 的小說，是英國現(xiàn)實主義小說的重要作品，《湯姆 瓊斯》則是其中的典范之作。22、盧梭創(chuàng)作的藝術特色。答：一，在返回自然的思想指導下，突破了古典主義乃至大多數(shù)啟蒙作家的 理性 框架，謳歌大自然，把千姿百態(tài)的自然景色寫進作品，大大開拓了人們的審美視野。二，對人性作了深入的挖掘，他認為古希臘神廟前 你要認識你自己 的箴言應是哲學家和文學家首要關注的問題。三，作品充滿激情，能將激情融化到表達思想中，進行富有邏輯的思考。四，具有演說家的風格，善于以定義的方式有力地表達自己的思想。五，文筆細膩準確。23、《浮士德》的藝術特點。答：體裁是詩劇，同時具備戲劇和詩歌的特點。象征手法的運用是貫穿全劇的主要特色。正是由于象征手法的運用，使得《浮士德》在藝術上達到了形象性與哲理性的統(tǒng)一，客觀性與主觀性的有機交融，藝術的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的密切結合。24、浪漫主義文學產生的背景條件答：首先，它是法國大革命催生的社會思潮的產物。其次， 德國古典哲學和空想社會主義為歐美浪漫主義文學提供了思想理論基礎。第三，19世紀浪漫主義文學經歷了歷史的發(fā)展過程。25、浪漫主義文學的思想特點。答：第一，強調創(chuàng)作的絕對自由，反對古典主義的清規(guī)戒律，要求突破文學描繪現(xiàn)實的范圍。第二，從民主主義的立場，或者從留戀舊制度的立場，抨擊封建制度或者資本主義的罪惡現(xiàn)象。第三，酷愛描寫中世紀和以往的歷史，從司各特開始，至雨果、大仲馬等浪漫派小說家，大都以歷史題材為描寫對象。第四，偏重于描寫自然風光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實，標舉盧梭 回歸自然 的主張。26、浪漫主義文學的藝術特點。答：第一，強調個人感情的自由抒發(fā)，有強烈的主觀性。第二，浪漫派對各種藝術形式進行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對民間文學的重視以及詩體長篇小說的創(chuàng)造。第三，浪漫主義文學慣用對比和夸張，重視丑的美學價值，大力提倡想象。第四，憂郁感傷的情調為浪漫派作家所愛好。27、華茲華斯詩歌的特點答：語言極度純粹；思想感情明智而強烈；每個詩行、詩節(jié)都既有獨到之處又有力量；完全忠實于自然界中的形象；沉思中飽含同情，深刻而精致的思想里帶有感傷；想象力豐富?？偟膩碚f，華茲華斯的詩風是：不尚奇幻，以其寧靜的沉思和富于想象力的風格寫得真摯自然，親切質樸，既注重自然的可感性而著意捕捉細節(jié)，又從人們的日常生活中開掘感情寶藏，以取得新鮮感和奇特的效果。38、在《抒情歌謠集》序言中華茲華斯的詩論涉及了哪些問題？答：第一、關于詩歌的題材問題。第二、關于詩歌的語言問題。第三、關于詩歌的本質問題。最后，華茲華斯在《序言》中還對詩人的特殊才能作了解釋。29、拜倫詩歌藝術的顯著特征。答：一是強烈的主觀抒情性和鮮明的政治傾向性。二是辛辣的諷刺性。30、雨果浪漫主義藝術手法的表現(xiàn)答：第一，雨果是運用對照手法的大師。第二，雨果善于塑造下層人物的形象。第三，雨果力圖以史詩的氣魄和規(guī)模去再現(xiàn)社會和歷史。第四，情節(jié)的傳奇性。第五，雨果注重心理描寫。第五，雨果善于將無生命或非人的事物，描繪得如同有生命的物體一樣神奇。六、論述題（20題）1、荷馬史詩的思想內容兩大史詩規(guī)模宏偉，內容豐富，極為廣闊地描繪了由氏族社會向奴隸社會過渡時期希臘的社會生活和人們的精神面貌，對當時的社會形態(tài)、思想觀念、宗教活動、田園耕作、體育競技、家庭生活、商品交換、風俗禮儀等，都作了生動的描繪。荷馬史詩又稱為 英雄史詩 ，史詩塑造了眾多的英雄形象，表現(xiàn)了那個 英雄時代 的英雄主義理想。史詩通過對眾神的描寫，表現(xiàn)了古希臘人古樸的哲學觀和人文意識。2、荷馬史詩的藝術成就史詩在題材處理及謀篇布局上顯示了驚人的水平。荷馬擅長人物性格的刻畫。敘述明晰、快捷、生動、靈活而又不失沉穩(wěn)與莊嚴。辭章華麗，妙語迭出，生動、形象的用詞和比喻俯拾皆是。3、列舉古希臘三大悲劇詩人及其代表作品，比較各自的藝術特點。埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒亞》；索?？死账埂抖淼灼炙雇酢罚粴W里庇得斯《美狄亞》。埃斯庫羅斯不以對人物性格的刻劃見長，而以置景的浪漫、形式的光怪陸離著稱。他的文風剛健雄奇，文字古樸瑰麗且形象化，表現(xiàn)力特強。作為最具詩人氣質的劇作家，他擅長創(chuàng)造隱喻(包括轉喻、提喻等)，無需刻意思索，似乎信手拈來。索?？死账股朴诿鑼懭宋?，塑造了形形色色、個性鮮明的形象；喜歡采用對照手法；擅長結構布局； 風格質樸，簡潔，有力，文字富于聯(lián)想。歐里庇得斯著力于苦難的直觀描述，被亞里斯多德稱為最擅長編寫悲苦場景的詩人。此外，歐里庇得斯還善于描寫人物的心理活動，揭示隱藏在他們內心深處的感覺。詩人偏愛女性題材，因為女人比較軟弱，更容易受害，而且感情豐富，更具細致入微的見解，通過對女人遭遇的描述，詩人揭露神的殘酷，顯示人的理性觀念的局限。4、分析《神曲》的思想進步性：第一，《神曲》表露了反對中世紀教會推行的蒙昧主義，提倡文化，尊重知識的新思想。第二，突破了禁欲主義觀念，肯定現(xiàn)世生活的意義。召喚對現(xiàn)世和斗爭的興趣，追求榮譽的思想，這正是但丁作為新時代最初一位詩人的特征之一。第三，對上層統(tǒng)治階級和教會僧侶提出嚴厲批判。第四，渴望祖國統(tǒng)一復興，反對分裂割據。局限性第一，《神曲》中處處洋溢著對現(xiàn)世生活的熱忱歌頌，但是但丁又把現(xiàn)世生活看作來世永生的準備。第二，《神曲》中奧德修斯召喚世人追求美德和知識的話語，已成為了至理名言，可另一方面，但丁又借維吉爾之口表明理性的軟弱。第三，在《神曲》中，但丁對保羅和弗朗齊絲卡這對戀人的愛情看法是矛盾的，一方面，他同情他們，另一方面，他仍根據中世紀的道德標準，將這對戀人作為貪色的罪人，放入了地獄接受懲戒。第五，在對待封建君主的態(tài)度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他對國王痛加鞭斥，另一方面，他又將國王視為拯救陷于危難中的意大利的救星。5、分析但丁《神曲》的藝術特征《神曲》在藝術方法上體現(xiàn)了過渡性，它既具備中世紀文學的一般特色，又表現(xiàn)出近代文學的新的藝術方法的一些特色。中世紀文學的一般特色：（1）結構嚴密完整，數(shù)字運用具有神秘意義和象征性，與宗教思想有密切聯(lián)系，顯然是中世紀文學的特征。（2）構思與描寫，也采用中世紀流行的夢幻故事的形式和象征寓意的手法。近代文學的新的藝術方法：（1）雖是宇宙三界的虛設框架，但其中材料多半來自現(xiàn)實生活，具體生動。（2）善于寫出現(xiàn)實性的有血有肉的藝術形象，形態(tài)逼真，栩栩如生。且注重環(huán)境渲染，氣氛烘托，把虛構的未來世界寫得真實而具體。（3）繼承荷馬、維吉爾生動貼切的比喻藝術。（4）運用意大利的民族語言、借鑒民歌形式寫成。具有民族特色，這正是它作為近代文學先聲的重要特征。6、分析《十日談》的思想價值第一、尖銳地批判了教會的腐敗墮落。（1）薄伽丘在許多故事里把抨擊的鋒芒指向天主教會和宗教神學，毫不留情地揭開教會神圣的面紗，把僧侶們奢侈逸樂、敲詐聚斂、買賣圣職、鎮(zhèn)壓異端等種種黑暗勾當，統(tǒng)統(tǒng)暴露在光天化日之下；（2）薄伽丘不止于對僧侶們的惡行劣跡加以嘲諷，而是著力抨擊他們的虛偽和奸詐；（3）薄伽丘也不止于對僧侶的個人品質進行抨擊。他的批判要深刻得多。他刨根究底，毫不留情，矛頭直指教廷和宗教教義。第二、描寫男女之間的愛情故事，在《十日談》中占有重要地位。第三、《十日談》還抨擊了封建特權和男女不平等。第四、關于全面發(fā)展的人的觀念，在《十日談》里也得到體現(xiàn)。在薄伽丘看來，人應當接受良好的教育，多才多藝，和諧發(fā)展，既健康、俊美，又聰明勇敢。這是文藝復興時期對于人的理想?！妒照劇肥鞘澜缥膶W史上一部具有巨大價值的文學作品。薄伽丘以豐富的生活知識和出色的藝術概括力，展示出意大利廣闊的社會生活畫面，抒發(fā)了文藝復興初期的人文主義和自由思想。意大利評論界把薄伽丘的《十日談》和但丁的《神曲》相媲美，稱之為《人曲》。7、分析堂 吉訶德的形象。堂吉訶德是世界文學史上最具有矛盾性和復雜性的人物形象之一。他身上既有明顯的喜劇性特征，又有鮮明的悲劇性色彩。生活在資本主義已經萌芽時期的堂吉訶德卻要在現(xiàn)實生活中恢復封建社會的騎士精神，因而使他成了一個夸張的、滑稽的喜劇性的角色；他立志鏟除人間罪惡、為了美好的社會理想粉身碎骨在所不辭，但他的理想在現(xiàn)實生活中根本無法實現(xiàn)。這種理想與現(xiàn)實之間的矛盾又使他具有了悲劇性的色彩；他性格中的矛盾是正處于新舊交替時代西班牙社會矛盾的反映。8、分析莎士比亞悲劇的藝術個性從藝術上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。他專寫 高貴 的英雄在殘酷的現(xiàn)實面前可悲的毀滅。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都屬于帝王將相等統(tǒng)治階級人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的特質，偉大的性格，是社會中出類拔萃的人物。然而，在紛繁復雜的人生舞臺上，他們卻從顯赫的高位上跌落下來，甚至毀滅了自己的精神和肉體。他們的痛苦與災難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質，屬于時代和社會的悲劇，因而特別動人心魄，發(fā)人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內心沖突，這就體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間，進行了劇烈的斗爭，靈魂里掀起了巨大的風暴。麥克白由于野心和權勢的誘惑，走上了弒君犯罪的邪途，因而在謀殺鄧肯之前，充滿了痛苦和激烈的思想斗爭，在事后又充滿了無窮的悔恨。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛，甚至使他感到人生的毫無意義。第三，就藝術風格而言，莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開，而是在不損害悲劇基調的原則下把它們結合起來，在情節(jié)發(fā)展的進程中，讓莊嚴中有輕松，從而達到以喜襯悲、以喜促悲的效果，并使主題蘊意得以升華。《麥克白》中 看門人 一場，還有《哈姆萊特》中 墓園 一場，便是最鮮明的例證。第四，在表現(xiàn)手段上，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術想象，他讓鬼魂、女巫上場，直接參與舞臺表演，利用伊麗莎白時代人們普遍存在的迷信觀念，來幫助制造氣氛，展開情節(jié)，刻畫人物，從而取得了驚人的戲劇效果。最后，意象的充分運用，則構成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色。莎士比亞悲劇中的意象不僅是大量的、成群的，而且在每一劇中，均有一個、乃至幾個主導意象，而這，則直接關系到作品主題的表達。例如《羅密歐與朱麗葉》中的 光 的意象，《哈姆萊特》中的 疾病 的意象，《麥克白》中的 黑暗 、 鮮血 、 不合身的衣衫 等意象，它們具體形象，含蘊深遠，最大限度地表達了作家的意念與思緒。莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個性，體現(xiàn)出了他的戲劇天才，同時也是他對世界戲劇發(fā)展史的重大貢獻。8、分析哈姆萊特的人物形象。悲劇主人公哈姆萊特是一個處于理想與現(xiàn)實矛盾中的人文主義者的形象。在威登堡大學學習期間， 他曾是個懷抱樂觀理想的 快樂王子 ；面對父死母嫁王位被篡奪的嚴酷現(xiàn)實，哈姆萊特像一夜間遭到嚴霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦與憂慮使他成了一個 憂郁王子 。面對理想與現(xiàn)實的矛盾，他在復仇行動中遲疑猶豫，是謂 延宕的王子 。最后他與敵人玉石俱焚，雖然報了父仇，但并沒有最終完成 重整乾坤 的任務。文史學界對哈姆萊特這一形象的分析，焦點集中在哈姆雷特復仇行動的猶豫問題上，可謂仁者見仁，智者見智，因而有了 一百個讀者心中有一百個哈姆雷特 之說。9、分析《哈姆萊特》的藝術成就。一、人物塑造上：通過內心矛盾沖突的描寫揭示人物的深度；十分善于運用內心獨白；用對比手法塑造人物。二、情節(jié)的生動性與豐富性。三、創(chuàng)作方法上，具有現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的特點。10、分析達爾杜弗的人物形象。達爾杜弗是莫里哀古典主義喜劇《偽君子》中的中心人物。他的主要性格特點是偽善。他身為教士，平時在教堂里表現(xiàn)得極為虔誠，宣稱整日不離《圣經》，以此騙取了奧爾貢和他的母親的信任。其實虔誠只是他的外衣，他暗中覬覦著奧爾貢的財產和妻子。口頭上他宣揚 苦行主義 ，不離教鞭和苦行衣，但一頓飯他卻能吃兩只鵪鶉和半條羊腿，養(yǎng)得 又粗又胖，臉蛋子透亮 。他當眾把募來的錢施舍給窮人，懺悔不該弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里卻兇狠歹毒，事情敗露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看婦女袒胸露臂的裝束，其實卻是一個好色之徒，公然說： 私下里犯罪不叫犯罪 ， 如果只有上天和我的愛情作對，去掉這一障礙，在我并不費事。 在他第一次被揭露時，他把自己罵得狗血淋頭、一錢不值，從而騙取了奧爾貢的信任，他巧言令色，隨機應變，其程度無以復加。這個形象的成功使得 達爾杜弗 成為偽君子的代名詞。通過這個形象作者深刻地揭露了教會勢力的虛偽性和欺騙性。11、《偽君子》的藝術特點。一、現(xiàn)存最偉大最好的開場，筆墨簡練，二、喜劇手法與鬧劇手法結合。12、為什么說《新愛洛依絲》是一部有別于以往愛情小說的作品？一、首先是因為它的反封建意義。它是一曲爭取不到愛情自由、被封建門第觀念葬送愛情理想的悲歌。二、盧梭對愛情的熱烈謳歌，也是以往小說中不曾有過的。三、對大自然的贊頌是小說的又一重大特點。四、它不僅是一部愛情小說，還是一部哲理小說，其中包含了盧梭的主要思想。13、《浮士德》的思想價值?！陡∈康隆纷钪匾乃枷雰r值在于，歌德運用藝術象征的方式，在對立統(tǒng)一的基礎上，表現(xiàn)了他所理解的人類社會特別是精神世界的矛盾運用形式及其發(fā)展演進過程。歌德用象征的手法，通過浮士德幾個階段的追求，對文藝復興至19世紀初300年來歐洲新興資產階級的精神發(fā)展歷程作了深刻的回顧與總結?！陡∈康隆芬卜从吵隽舜藭r德國及其歐洲資產階級先進思想家的歷史局限性14、分析浮士德的人物形象。浮士德既是人類積極精神的象征，也是當時歐洲先進知識分子的藝術象征。從哲學層面來看，浮士德是 肯定 精神的具體形態(tài)；從道德和論理學層面來看，浮士德又是 善 的代表 ；從社會學的層面來看，浮士德又體現(xiàn)出當時先進的資產階級思想家的某些思想與行為特征：他不滿現(xiàn)狀，渴望追求美好的理想，并不斷賦之于行動。因此，也可以說，浮士德是新興資產階級積極精神的代表。浮士德的性格也是充滿矛盾的，是一種靈與肉的矛盾，實際上是理智與情欲、進步與停滯，上升與沉淪的矛盾，是上升時期資產階級兩重性的表現(xiàn)，也是歌德眼中至善至惡矛盾在具體事物運動中的反映。浮士德的探索又是以悲劇而告終的。因為終極的善是難以窮盡的，而人的追求能力則是有限的。浮士德雖然厭惡那些已有生活，不斷追求更高遠的目標，但最終也沒有得到真正的滿足。因此，浮士德的悲劇，說到底是一個追求者的有限能力與終極善不可窮盡性之間矛盾的悲劇。同時，也表明著此時資產階級思想家的歷史局限性，因為當時歌德還不能對歷史的發(fā)展和人類的未來得出科學的結論。15、分析靡非斯特在《浮士德》中的意義靡非斯特首先與天帝構成了矛盾的統(tǒng)一體。作為至善的對立面，他與天帝一起，將浮士德作為賭賽的對象，在肯定與否定、至善與至惡的矛盾運動中，推動著浮士德一生不斷前進。其次，浮士德執(zhí)著地追求人生的真理，肯定實踐的意義；而靡非斯特則嘲笑一切，否定人生的價值。他同浮士德之間的關系，辯證地解釋了惡的力量在人類社會和個人自身發(fā)展中的作用。魔鬼兩次打賭為的是證明人類必然墮落，可正是因為他的這個 惡 的刺激，才把浮士德推出了書齋。每當浮士德沉溺于塵世時，是靡非斯特的 惡 使他奮進。所以，浮士德的追求如果沒有靡非斯特的幫助是無法實現(xiàn)的。再次，他的惡并不等于 壞 ，他本身對社會丑惡現(xiàn)象一針見血的諷刺和揭露，也起到了讓浮士德明是非、近真理的作用。這樣，歌德筆下的靡非斯特正如黑格爾哲學觀念中的 惡 一樣，是歷史發(fā)展的運動借以表現(xiàn)出來的形式，是 作惡造善的力之一體 。16、分析拜倫詩體小說《唐璜》的思想一、對18世紀末以及19世紀初 各國社會的可笑方面 進行諷刺1．通過主人公的冒險足跡，揭示出時代特征：封建專制的暴虐和社會道德的虛偽2．諷刺英國社會的各個方面3．諷刺不合理的婚姻以及上流社會夫婦之間的互相欺騙現(xiàn)象二、充滿對正義事物的愛，對失去自由的人的同情和對被壓迫者的戰(zhàn)斗號召三、對生與死等諸多問題的哲理性思考17、分析唐璜的形象在拜倫所塑造的一系列典型形象中，唐璜是個完全嶄新的性格，或者說不屬于 拜倫式英雄 ：很少哈洛爾德的憂郁孤獨，亦無曼弗雷德的憤世嫉俗，更見不出該隱那種叱咤風云的叛逆反抗。他順從天性，無視清規(guī)戒律，絕少虛偽做作；對戀人總是傾心相與，并不朝三暮四，倒常常是被迫分離，依依難舍。他不怯懦，關鍵時刻還能表現(xiàn)出英雄氣概。當海上遇險，饑餓使人生吃同類時，他寧死不干這野蠻行為；在蘇丹王妃求歡的咄咄進逼下亦能神態(tài)自若；戰(zhàn)場上，別人退卻他則前進；在英吉利的荒道只身把強人打翻 然而他缺乏堅定信念，又意志薄弱，經不住誘惑，故易于隨波逐流，隨遇而安，無法掌握自己的命運，這使他也做出一些越軌行為和蠢事。此外，他與傳說中的唐璜亦非完全絕緣，例如喜好女色、玩世不恭等，還能見出其原始性格的痕跡。作者認為，其荒唐不過是人類本性的自然流露?？梢娺@是個蕓蕓眾生式的人物。從客觀上看，此典型為詩人對人性的理性分析提供了一個生動的標本，因為其性格的二重性再好不過地體現(xiàn)了現(xiàn)實世界里生活的多樣性和道德的復雜性。18、分析《悲慘世界》的思想內容一、在小說里雨果令人信服的揭示了在資本主義社會，富人們?yōu)樗麨?，而勞動人民則被注定過貧苦的生活。他在《悲慘世界》的 作者序 中說明，他寫這本書的目的是因為 法律和習俗所造成的社會壓迫還存在 ，是因為 在文明鼎盛時期人為地把人間變成地獄并且使人類與生俱來的幸運遭受不可避免的災禍 。還明確的說：只要 本世紀的三個問題 貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱 還沒有得到解決，那么他的這本書就是有用的?！侗瘧K世界》的明確目的就是要揭露社會的不合理和不正義。（貧窮男子指冉阿讓，饑餓婦女指芳汀，黑暗兒童指克賽克。）二、雨果在《悲慘世界》中揭示出：資本主義社會的上層建筑是為了維護剝削階級利益而存在的。三、《悲慘世界》里共和黨人起義的斗爭寫得驚心動魄，十分壯烈。四、小說中壓倒一切和貫穿全書的乃是仁慈、博愛才能拯救社會的思想。這種思想主要的通過冉阿讓的形象以及惡人最終受到報應表現(xiàn)出來。19、分析《悲慘世界》的藝術特點一、現(xiàn)實主義和浪漫主義的結合；二、心理描寫十分精彩；三、對照原則的充分運用。綜觀《悲慘世界》，戰(zhàn)役、起義是全景式描繪，雄奇浩瀚；家庭生活、風俗場景工筆寫照，色彩斑斕；人物內心的斗爭和變化，寫來絲絲入扣，這一切給小說以包羅萬象的瑰奇雄偉氣勢，連雨果自己也不禁驚嘆說： 這部作品是一座大山。 《悲慘世界》獲得這個評語是非常確切的。20、分析麥爾維爾的小說《白鯨》的意義《白鯨》的意義和價值可以從三個方面或三個不同的層次來理解和闡釋。第一個層次，從一般社會意義來分析和理解，這部小說通過 佩闊德號 捕鯨船出航捕鯨的故事，揭露了資本主義社會財富的血腥來源，抨擊了資本主義制度的殘酷和黑暗，反映了捕鯨工人危險而又艱苦的生活，歌頌了工人們機智、勇敢、互相支援等高貴品德?！栋做L》的第二個層面的意義是它的特殊的宗教意義。麥爾維爾生長于加爾文教的環(huán)境里。加爾文教強調宿命論，強調 原罪 ，人類只有通過上帝的慈悲，而不是人本身的力量，才能得到拯救。在麥爾維爾的小說中，白鯨就象征著 惡 與 原罪 ， 佩闊德號 的遠航象征著人生的漫漫旅途。亞哈的決心再大，意志再堅強，也無法對抗白鯨所代表的超人力量，無法改變自己的命運。另一種觀點將白鯨與亞哈作了完全相反的理解。這種觀點將白鯨看作是上帝神力的象征，而亞哈則代表著人類的邪惡力量。于是小說的主題成了譴責亞哈對神的反叛。這樣，梅普爾神甫的講道便成了全書的畫龍點睛之筆， 如果我們遵從上帝，我們就得違反我們自己；正是在這種違反我們自己中，包含有遵從上帝的困難 ?！栋做L》的第三個層面的意義是它的復雜的象征意義。這種復雜的象征已包含著以上兩層意義。小說的永久的魅力以及它那超越時空的意義與價值也就在這里。所以，這是一部象征小說。外國文學史（二）試題庫一、填空（85題）1、美國廢奴文學的代表作有《湯姆叔叔的小屋》 、《白奴》 。2、俄國文學史上塑造 小人物 形象的作品有普希金的《驛站長》 、果戈里的《外套》以及 陀斯妥耶夫斯基 的《窮人》等。3、現(xiàn)實主義是19世紀 30 年代首先在 法 國、 英 國等地出現(xiàn)的文學思潮，以后波及俄國、北歐和美國等地，高爾基稱之為 批判現(xiàn)實主義 。4、哈代把他的小說分為三類： 羅曼史和幻想 小說、機敏和經驗 小說 、 性格和環(huán)境 小說 。5、海涅被稱之為浪漫主義的 幻想之王 和開創(chuàng)新詩派的 第一只夜鶯 。6、《復活》的男女主人公分別是 聶赫留朵夫 、 瑪斯洛娃 。7、司湯達的著名的文學評論集是 《拉辛與莎士比亞》 。他的長篇小說《紅與黑》在文學史上的地位是 現(xiàn)實主義的奠基作 ，其副標題是 《1830年紀事》 。8、馬克思所稱贊的英國 一派出色的小說家 是狄更斯、 薩克雷 、蓋斯凱爾夫人 。9、馬克.吐溫的代表作是 《哈克貝利.芬歷險記》 。10、 迷惘的一代 語出美國女作家 斯泰因 ，她曾指著 海明威 等人說： 你們是迷惘的一代 。11、把現(xiàn)實主義從理論到創(chuàng)作都臻于完善，代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就是 巴爾扎克 （作家）的 《人間喜劇》 （作品）。12、巴黎公社文學最有代表性的作家有 歐仁.鮑狄埃 、 路易絲.米雪爾 （ 茹爾.瓦萊斯 、讓-巴蒂斯特.克萊芒 ）等。13、路易絲.米雪爾 是巴黎公社的著名詩人和社會活動家，有 紅色圣女 之稱。14、巴黎公社文學為 20世紀世界無產階級文學 的發(fā)展奠定了基礎。15、維爾特 被恩格斯稱為 德國無產階級第一個和最重要的詩人 。16、岡察洛夫的代表作 《奧勃洛摩夫》 塑造了俄國文學史上最后一個 多余人 形象。17、車爾尼雪夫斯基的長篇小說《怎么辦》是一部社會政治小說，其副標題是 新人的故事 ，這部小說塑造了 拉赫美托夫 等 新人 的形象。18、歐.亨利是美國著名的短篇小說家，他善于通過描寫 小人物 的不幸命運，揭示資本主義的不平與虛偽；在藝術上，他的小說常常以 含淚的微笑 和辛酸的歡樂打動讀者，善于構思一個出人意料的結局，這種寫法被稱為 歐.亨利 筆法。19、 《馬丁.伊登》 是杰克.倫敦的代表作。20、1829年巴爾扎克發(fā)表了 《朱安黨人》 ，邁開了走向現(xiàn)實主義的第一步。他的《人間喜劇》分為三大類： 風俗 研究、 哲學 研究、 分析 研究，其中的 風俗 研究又分為 私人 生活場景、 巴黎 生活場景、 外省 生活場景、政治生活場景、軍事 生活場景和 鄉(xiāng)村 生活場景。21、《國際歌》是一首格調高昂的政治抒情詩，抒情主人公是 整個無產階級 ，它有力地表達了 無產階級 思想。22、哈代的 性格和環(huán)境小說 表現(xiàn)出作者對造成 威塞克斯 社會和 威塞克斯 人悲劇命運的探討，經歷了從 命運 悲劇到 性格 悲劇，到 社會 悲劇的發(fā)展過程，反映了哈代對當時社會全面的批判，體現(xiàn)了其 悲劇 意識 巨大的現(xiàn)實意義。總體上看，他的藝術方法是 現(xiàn)實主義 的。23、福樓拜的代表作是 《包法利夫人》。24、狄更斯的《雙城記》以 法國大革命 為背景，以 巴黎 和 倫敦 作為故事的發(fā)生地。25、俄國文學中第一個 小人物 形象是 維林 。26、法國著名的自然主義作家左拉的《盧貢 馬卡爾家族》中，描寫工人生活的小說是 《小酒店》 和 《萌芽》 ，這兩部小說是很杰出的名作。27、 《死魂靈》 是俄國批判現(xiàn)實主義第一部具有高度思想藝術水平的長篇小說。28、果戈里塑造的五個地主典型是 瑪尼洛夫 、 柯羅博奇卡 、 諾茲德寥夫 、 索巴凱維奇 、 普柳什金 。29、陀思妥耶夫斯基前期代表作為 《窮人》 ，后期代表作為 《罪與罰》，最后一部巨著為 《卡拉馬佐夫兄弟》 。30、托爾斯泰的自傳體小說三部曲是 《童年》 、 《少年》和 《青年》 。31、俄國文學畫廊中出現(xiàn)的 多余人 的典型形象是 奧涅金 、 畢巧林 、 羅亭 和 奧勃洛摩夫 。32、《白癡》的作者是 陀思妥耶夫斯基 ，小說的中心人物是 娜斯塔西婭.費利波夫娜 。33、世界三大著名的短篇小說家當屬俄國的 契訶夫 、法國的 莫泊桑 、美國的 歐.亨利 。34、果戈里第一部成名作是 《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》 ，標志果戈里現(xiàn)實主義諷刺藝術完全成熟的劇本是 《欽差大臣》 。35、《戰(zhàn)爭與和平》以 包爾康斯基 、 別素號夫、 羅斯托夫 、 庫拉金 四個貴族家庭的生活為線索展開了19世紀最初15年的俄國歷史，描寫了各階級的生活，提出了許多重大問題。36、果戈里《死魂靈》的出版，引起了激烈的斗爭，其實質是維護還是揭露 農奴制 的問題37、陀思妥耶夫斯基的小說《窮人》的意義在于繼承了普希金和果戈里開創(chuàng)的優(yōu)良傳統(tǒng) 寫小人物，同時又所創(chuàng)新，作家被贊譽為 窮人 的代言人。38、陀思妥耶夫斯基的中篇小說《被侮辱與被損害的》，因塑造了 被侮辱的與被損害的 人物形象，曾使最家在文壇獨樹一幟，受到普遍贊譽。39、陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》的男主人公是 拉斯柯爾尼科夫 。40、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》突出描寫了三個中心人物，他們是 安德烈.包爾康斯基 、 彼埃爾.別祖霍夫 和 娜塔沙.羅斯托娃 。41、安娜.卡列尼娜是一個具有 資產階級 個性解放思想的貴族婦女，她不滿 封建 婚姻，追求真摯自由的愛情，而公然與青年軍官 渥淪斯基 結合在一起，因此遭到整個上流社會的種種可怕侮辱與非難。42、《安娜.卡列尼娜》這部作品，在作者的思想藝術上具有 承前啟后 的作用，雖然作品對貴族階級的批判比過去加深了，但還沒有達到后期作品那樣強烈批判的深度， 階級調和 論、 宿命 論和 不抵抗主義 的說教比以前更加重了。43、契訶夫最有名的劇本《櫻桃園》中的主人公是 羅巴興 ，他是一個看見什么就吞吃什么的猛獸，正是這個新興的 資產階級 猛獸，吞吃了貴族的莊園。44、契訶夫1903年寫的最后一部小說是 《新娘》 ，已經充滿了對新生活即將來臨的預感，表現(xiàn)了一種顯著的 樂觀 主義情調。45、俄國批判現(xiàn)實主義文學產生以前，俄國文學中先后有 古典主義 、 感傷主義 和浪漫主義幾種文學流派。46、屠格涅夫的《前夜》寫俄國貴族少女 英琳娜 愛上保加利亞愛國青年 英沙羅夫 ，并同赴保加利亞參加民族解放斗爭的故事。48、乞乞科夫是俄國資本主義積累時期，從 地主貴族 過渡到新興 資產者 的典型。別林斯基評論說： 乞乞科夫之流活動在不同國家里，只不過穿著 別的衣服 罷了 。49、《死魂靈》所表現(xiàn)出的 含淚的微笑 ，正如我國偉大文學家魯迅所指出的，既是它的 偉大 處，也正是作者的 悲哀 處。50、左拉的三部曲《三名城》包括 《盧爾德》 、《羅馬》 、和 《巴黎》三部小說。他的代表作之一《萌芽》真實地描寫了 工人 遭受的剝削和壓迫。51、美國作家馬克.吐溫反對種族歧視的作品是 《哈克貝利.芬歷險記》 ，其姊妹篇是 《湯姆.索婭歷險記》 。52、19世紀英國著名女作家愛米莉.勃朗特的代表作是 《呼嘯山莊》 ，夏洛蒂.勃朗特的代表作是 《簡.愛》 。53、《玩偶之家》的劇情本身就明顯地表達了作者的創(chuàng)作意圖，打破不平等的 資產階級 家庭關系，解放婦女，提高她們的 社會地位 ，這就是劇本的主題。54、高爾基的自傳體三部曲是 《童年》 、 《在人間》 、《我的大學》 。55、美國文壇的 迷惘的一代 作家的代表是 海明威 ，他的描寫 硬漢 性格的作品使歐美文壇耳目一新，代表作為 《太陽剛剛升起》 、 《永別了，武器》 、 《老人與?！?。56、1954-1956年， 愛倫堡 發(fā)表了小說《解凍》，小說通過描寫 茹拉夫廖夫 這個 官僚主義者 典型，反映了蘇聯(lián)社會的不正常現(xiàn)象。由此發(fā)端的干預生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大的社會政治問題、關注人物命運的創(chuàng)作傾向，被稱為 解凍文學 思潮。57、曾在我國廣泛傳頌的蘇聯(lián)著名抒情詩《紅莓花兒開了》、《卡秋莎》的作者是 伊薩科夫斯基 。58、 解凍文學 思潮大約流行了 10 年，即因幾部有爭議的作品出現(xiàn)，導致被否定，而逐步終止。其中主要爭議之一是圍繞帕斯捷爾納克的小說 《日瓦戈醫(yī)生》 。59、《母親》是高爾基最有代表性的作品，它的問世，揭開了無產階級文學的歷史新紀元。60、高爾基的《母親》的中心人物是 帕維爾 和 尼洛夫娜 。61、易卜生的社會問題劇包括： 《青年同盟》 、 《社會支柱》 、 《人民公敵》 、《玩偶》 等。62、海明威在小說 《太陽照常升起》 中引用 你們都是迷惘的一代 作為題詞。63、《高老頭》的主要人物有： 高里奧 、 拉斯蒂涅、 伏脫冷、 鮑賽昂夫人 。64、《簡愛》的副標題為 一部自傳 。65、《德伯家的苔絲》的副標題為 一個純潔的女人 。66、海涅的 《西里西亞紡織工人之歌》是一首被恩格斯稱為 宣傳社會主義 的政治詩。67、海涅的長詩代表作是 《德國，一個冬天的童話》 。68、普希金的《葉甫蓋尼 奧涅金》再現(xiàn)了19世紀20年代俄羅斯廣闊的社會生活，別林斯基曾稱它為 俄羅斯生活的百科全書 。69、別林斯基稱奧涅金這類人為 聰明的廢物 ，后來人們都把這類人稱作 多余人 。70、在俄羅斯文學中，所謂 多余人 是一個人物系列，這一稱謂是在屠格涅夫1850年發(fā)表中篇小說 《多余人日記》 之后才廣為流傳的。71、屠格涅夫的成名作是 《獵人筆記》 。72、在屠格涅夫的長篇小說中，一般認為前四部即： 《羅亭》 、 《貴族之家》 、 《前夜》 和《父與子》 代表了作家創(chuàng)作的最高成就。73、在西方文學中， 托爾斯泰 和 巴爾扎克 一起被人們稱為現(xiàn)實主義文學中兩座最高、最輝煌的峰巒。74、托爾斯泰晚年思想與藝術的結晶、其世界觀轉變后的最重要的作品是 《復活》 。75、《復活》的男女主人公分別是 聶赫留朵夫 和 瑪絲洛娃 。76、托爾斯泰主義的內容概括起來主要有三個方面： 不抵抗主義 、 道德的自我完善 和 勿以暴力抗惡 。77、托爾斯泰的三大代表作是： 《戰(zhàn)爭與和平》 、 《復活》 和 《安娜卡列琳娜》 。78、馬克吐溫是美國文學史上第一個用純粹的美國口語進行寫作的作家，開創(chuàng)了一代文風，?？思{稱他為 美國文學之父 。79、普希金的《別爾金小說集》包括五個短篇小說，即： 《射擊》 、 《暴風雪》 、 《棺材匠》 、 《驛站長》 、 《村姑小姐》 。其中影響最大的是 《驛站長》 。80、海涅的政治抒情長詩《德國 一個冬天的童話》利用 夢境 、 幻想 與傳說，對德國的封建反動制度進行揭露、諷刺與鞭撻、指出它腐朽、沒落、滅亡的必然趨勢。81、高爾基贊譽普希金是 俄國文學之始祖 ， 是 偉大的俄國人民詩人 。82、普希金在青年時代寫了許多反對專制暴政、歌頌自由的政治抒情詩，如 《致普柳斯科娃》、《童話》、 《自由頌》 、 《鄉(xiāng)村》 、 《致察爾達耶夫》 。83、 普希金 是俄國杰出的民族詩人，他既是俄國積極浪漫主義文學的主要代表，又是俄國 批判現(xiàn)實主義 文學的奠基人。84、英國小說家薩克雷的代表作《名利場》的女主人公是 蓓基.夏波 ，她是個 小資產階級野心家 的典型。85、19世紀歐洲文壇在這時期出現(xiàn)了前所未有的復雜局面，然而 批判現(xiàn)實主義 仍占重要地位?？偟内厔菔?，俄國文學漸漸超過了 西歐文學 ，東、北歐文學也有較大發(fā)展。挪威劇作家易卜生從70年代起寫出了一系列思想深刻的 社會問題 劇，對資本主義社會的 道德 、 法律 、 婦女 等問題提出了尖銳的批判。二、單項選擇題（70題）1、為海明威獲得聲譽的第一部重要長篇小說是： （B）A《老人與?！稡《太陽照常升起》C《喪鐘為誰而鳴》D《乞力馬扎羅山上的雪》2、《窮人》中的 小人物 形象是： （A）A 杰弗什金B(yǎng) 巴施馬奇金C 維林D 羅亭3、作為主人公，拉斯柯爾尼科夫出現(xiàn)在下面哪部作品中： （C）A《怎么辦》B《父與子》C《罪與罰》D《死魂靈》4、在世界文學史上，第一部正面描寫產業(yè)工人罷工的小說是： （A）A《萌芽》B《瑪麗.巴頓》C《艱難時世》D《國際歌》5、《巴巴拉少?！返淖髡呤牵?（B）A 勞倫斯B 肖伯納C 海明威D 德萊塞6、桑提亞哥是下面哪部作品中的人物： （A）A《老人與?！稡《永別了，武器》C《美國的悲劇》D《太陽照樣升起》7、揭發(fā)黑幕運動的第一部小說是： （A）A《屠場》B《憤怒的葡萄》C《西線無戰(zhàn)事》D《鐵皮鼓》8、在戲劇創(chuàng)作中具有 情節(jié)壓縮法 特點的作家是： （B）A 肖伯納 B 易卜生 C 博馬舍 D 比昂松9、《死魂靈》中乞乞科夫走訪的第一個地主是 （B）A 諾茲德廖夫 B 瑪尼洛夫 C 柯羅博奇卡 D 普柳什金10、托爾斯泰世界觀轉變后創(chuàng)作的最重要的作品是： （D）A《安娜卡列琳娜》B《戰(zhàn)爭與和平》C《教育的果實》D《復活》11、丹柯是下面哪位作家筆下的人物： （D）A 托爾斯泰 B 哈代 C 肖洛霍夫 D 高爾基12、法國第一個批判現(xiàn)實主義的作家是： （C）A 福樓拜 B 莫泊桑 C 司湯達 D 巴爾扎克13、 為藝術而藝術 的主張，成為（ ）主義綱領口號： （C）A 浪漫主義 B 象征主義 C 唯美主義 D 自然主義14、著名的唯美主義杰作《琺瑯和雕玉》的作者是： （B）A 波德萊爾 B 戈蒂耶 C 王爾德 D 馬拉美15、標志巴爾扎克走向現(xiàn)實主義道路的第一部作品是： （B）A《歐也妮葛朗臺》B《朱安黨人》C《高老頭》D《貝姨》16、左拉的小說（ ）表現(xiàn)了 生理主義的觀點 ： （B）A《萌芽》B《瑪?shù)绿m費拉》C《窮人的姐妹》D《金錢》17、巴爾扎克筆下的著名金融資本家的形象有： （D）A 伏脫冷 B 高布賽克 C 葛朗臺 D 紐沁根18、 瑪?shù)贍柕滦〗?是法國著名小說（ ）中的人物： （D）A《羊脂球》B《遺產》C《包法利夫人》D《紅與黑》19、（ ）是《高老頭》中鮑賽昂夫人故事的繼續(xù)： （A）A《棄婦》B《貝姨》C《幻滅》D《夏倍上校》20、葛雷梗是英國著名小說（ ）中的人物： （B）A《遠大前程》B《艱難時世》C《荒涼山莊》D《董貝父子》21、 大壞蛋博尼克 是（ ）中的人物： （D）A《青年同盟》B《群鬼》C《人民公敵》D《社會支柱》A《賣火柴的小女孩》B《丑小鴨》C《野天鵝》D《皇帝的新衣》23、《死魂靈》顯著的藝術特點是 含淚的諷刺 ，作者在揭露的同時，又表現(xiàn)出：（C）A 鞭撻與嘲笑 B 抨擊與憤怒 C 同情與哀婉 D 委屈與自尊24、果戈里的著名小說《死魂靈》的中心人物應是： （D）A 瑪尼洛夫 B 波留希金 C 諾茲特寥夫 D 乞乞科夫25、別里科夫是著名小說家契訶夫的作品 （D）A《萬卡》B《變色龍》C《小公務員之死》D《套中人》26、托爾斯泰所描寫的婦女形象中，被描寫得最理想化的賢妻良母的典型是： （C）A 瑪絲洛娃 B 安娜卡列尼娜 C 娜塔沙 D 瑪爾華27、 她曬黑了，消瘦了，顯得蒼老，她的鬢角唇邊見了細紋。現(xiàn)在她的腦門沒有發(fā)卷了，她的頭發(fā)用頭巾蓋住了 她的衣服和態(tài)度，都沒有一點賣弄風情的痕跡。她變得比過去樸實了。 這里的 她 是指： （D）A安娜卡列尼娜 B 愛侖 C娜塔沙 D瑪絲洛娃28、男主人公梅什金是陀思妥耶夫斯基的作品（ ）中的人物： （C）A《罪與罰》B《白癡》C《地下室手記》D《被侮辱的與被損害的》29、果戈里的著名作品《死魂靈》所描寫的俄國資本主義積累時期，從地方貴族過渡到新興資產者的典型是： （A）A 乞乞科夫 B 潑留希金 C 瑪尼洛夫 D 索巴凱維奇30、被別林斯基贊譽為 俄國社會小說的濫觴 的作品是： （B）A《罪與罰》B《窮人》C《白癡》D《白夜》31、高爾基之所以把19世紀現(xiàn)實主義稱之為 批判現(xiàn)實主義 ，是因為它： （B）A同情下層人民的苦難B著力于暴露與批判資本主義社會的罪惡C提倡社會改良D同情小資產階級知識分子的不幸遭遇32、19世紀后期丹麥著名的文藝評論家和文學史家勃蘭兌斯的代表性理論著作是： （A）A《十九世紀文學主流》B《拉辛與莎士比亞》C《藝術對現(xiàn)實的審美關系》D《什么是奧勃洛摩夫性格》33、俄國文學史上最后一個 多余人 形象是： （C）A 奧涅金 B 畢巧林 C奧勃洛摩夫 D 羅亭34、杰克.倫敦代表作是： （D）A《荒野的呼喚》B《白牙》C《鐵蹄》D《馬丁.伊登》35、司湯達出版下列哪一部作品時第一次使用 司湯達 的筆名： （A）A游記《羅馬、那不勒斯和弗羅倫薩》B文藝評論《意大利繪畫史》C游記《羅馬漫游》D小說《紅與黑》36、司湯達出版的第一部小說是： （D）A《意大利遺事》B《紅與白》C《巴馬修道院》D《阿爾芒斯》37、司湯達的《紅與黑》原名為： （D）A《一八三0年紀事》B《意大利遺事》C《呂西安婁凡》D《于連》38、狄更斯的成名作是： （D）A《遠大前程》B《艱難時世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》39、狄更斯的作品中唯一一部正面反映勞資矛盾的是： （B）A《遠大前程》B《艱難時世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》40、《簡.愛》的副標題是 （B）A 一個純潔的女人 B 一部自傳 C 1847年記事 D 一個愛情故事41、在表現(xiàn)下面哪一個主題上，夏洛蒂.勃朗特開了英國文學史的先河 （D）A 追求婚姻自主 B 追求愛情自由C 追求男女法律平等D 表現(xiàn)女性要求獨立自主的愿望42、《簡.愛》是一部 （A）A 現(xiàn)實主義小說 B 浪漫主義小說 C 古典主義小說 D 哥特式小說43、哈代創(chuàng)作的最后一部長篇小說是 （D）A《遠離塵囂》B《還鄉(xiāng)》C《卡斯特橋市長》D《無名的裘德》44、被譽為是開創(chuàng)德國新詩派的 第一只夜鶯 的詩人是 （B）A 歌德 B 海涅 C 畢希納 D 維爾特45、海涅在《德國，一個冬天的童話》中所批判的 精神的巴士底監(jiān)獄 指的是 （A）A 教會 B 君主政權 C 封建制度 D 德國的檢查制度46、被恩格斯稱為 宣傳社會主義 的海涅的政治詩是 （D）A《德國，一個冬天的童話》B《中國皇帝》C《盧臺奇亞》D《西里西亞的紡織工人》47、既是俄羅斯浪漫主義的杰出代表，同時又是俄羅斯現(xiàn)實主義的奠基人的是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高爾基 D 托爾斯泰48、被稱為是 俄羅斯詩歌的太陽 的人是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高爾基 D 托爾斯泰49、俄國文學中第一個 小人物 的形象是 （D）A奧涅金 B 羅亭 C 奧勃洛摩夫 D 維林50、別林斯基稱普希金的哪一部作品為 俄羅斯生活的百科全書 （B）A《別爾金小說集》B《葉甫蓋尼.奧涅金》C《上尉的女兒》D《自由頌》51、被公認為 自然派 的奠基石、 俄國文學史上無與倫比的作品 的是 （D）A《葉甫蓋尼.奧涅金》B《獵人筆記》C《母親》D《死魂靈》52、屠格涅夫公開發(fā)表的第一部大型作品是 （A）A《帕拉莎》B《霍爾與卡里內奇》C《多余人日記》D《貴族之家》53、屠格涅夫發(fā)表的最后一部長篇小說是 （D）A《前夜》B《羅亭》C《散文詩》D《處女地》54、屠格涅夫的絕筆之作、也是他整個生命與藝術的總結的作品是 （C）A《前夜》B《獵人筆記》C《散文詩》D《處女地》55、屠格涅夫的《獵人筆記》的第一篇作品是 （B）A《草原上的李爾王》B《霍爾與卡里內奇》C《初戀》D《春潮》56、陀思妥耶夫斯基的處女作是 （A）A《窮人》B《被欺凌與被侮辱的》C《雙重人格 高略德金先生的奇遇》D《舅舅的夢》57、陀思妥耶夫斯基真正獲得歐洲乃至世界的聲譽，是從他發(fā)表的哪一部作品開始的（C）A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》58、陀思妥耶夫斯基的最后一部長篇小說是 （D）A《白癡》B《被欺凌與被侮辱的》C《罪與罰》D《卡拉馬佐夫兄弟》59、下面哪一部作品第一次表現(xiàn)了列夫.托爾斯泰對農民問題的探索 （A）A《一個地主的早晨》B《舊式地主》C《哥薩克》D《塞瓦斯托波爾故事》60、列夫.托爾斯泰世界觀轉變后創(chuàng)作的最重要的作品是 （B）A《戰(zhàn)爭與和平》B《復活》C《安娜卡列尼娜》D《克萊采奏鳴曲》61、契訶夫的短篇小說《苦惱》中主人公的苦惱是 （B）A 喪子之痛 B 人的孤獨及人與人的隔膜 C 生活的悲慘處境 D 掙錢的艱難62、契訶夫的最后一部作品是 （C）A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》63、美國文學史上第一個用純粹的美國口語進行寫作的作家是 （D）A 斯托夫人 B 歐.亨利 C 亨利.詹姆斯 D 馬克.吐溫64、 一個人只要有了錢，他就大受尊重，可以當議員、當州長、當將軍、當參議員，甭管他是多蠢的一頭驢。 這是馬克.吐溫哪部作品表達的思想 （A）A《傻子出國記》B《傻瓜威爾遜》C《鍍金時代》D《百萬英鎊》65、海明威曾說： 一切現(xiàn)代美國文學來自馬克.吐溫寫的一本書。 這本書是 （D）A《競選州長》B《百萬英鎊》C 《湯姆.索亞歷險記》D《哈克貝利.芬歷險記》66、下面哪一部作品的問世，標志著易卜生從歷史劇到現(xiàn)代劇的過渡 （C）A《人民公敵》B《社會支柱》C《青年同盟》D《玩偶之家》67、左拉的《盧貢-馬卡爾家族》包括多少部長篇小說 （D）A 17 B 18 C 19 D 2068、莫泊桑的成名作是 （A）A《羊脂球》B《漂亮朋友》C《梅塘之夜》D《一生》69、美國作家德萊塞的代表作是 （A）A《美國的悲劇》B《天才》C《嘉莉妹妹》D《欲望三部曲》70、代表著 迷惘的一代 的最高成就的作品是（B）A《喪鐘為誰而鳴》B《永別了，武器》C《老人與?！稤《太陽照樣升起》三、多項選擇題（50題）1、歐.亨利的代表性作品有： （ACD）A 《麥琪的禮物》B《柏林之圍》C《警察和贊美詩》D《最后一片藤葉》E《最后一課》2、下面是狄更斯作品的有 （ABCDE）A《匹克威克外傳》B《大衛(wèi)科波菲爾》C《荒涼山莊》D《艱難時世》E《遠大前程》3、世界短篇小說之王莫泊桑的作品的獨特風格是： （ABCDE）A 題材多樣 B 選材典型 C 構思新穎 D 人物鮮明 E 語言洗練4、司湯達的《紅與黑》中描寫的典型環(huán)境有： （ADE）A 維立葉城 B 下諾曼地 C 浦高列王室D 陰森的神學院 E 偽善的巴黎5、《雙城記》中的人物有 （ADE）A 卡爾登B 葛雷梗 C 龐德貝 D 代爾那 E路茜6、19世紀丹麥文學的代表作家安徒生的創(chuàng)作最有成就的是童話，其著名作品有（ABCDE）A《賣火柴的小女孩》B《海的女兒》C《皇帝的新衣服》D《丑小鴨》E《野天鵝》7、美國黑人文學是美國文學的重要組成部分，其著名作家有：（AC）A 道格拉斯 B 歐.亨利C 蘭士頓.休斯 D 鄧巴 E 契斯納特8、易卜生的 社會問題劇 有：（ACDE）A《青年同盟》B《布朗德》C《玩偶之家》D《群鬼》E《人民公敵》9、19世紀40-50年代英國出現(xiàn)了被贊譽為 一派出色的小說家 ，他們是： （CDE）A 赫爾岑 B 謝德林 C 狄更斯 D 夏洛蒂.勃朗臺 E 蓋斯凱爾夫人10、福樓拜的創(chuàng)作風格是： （ABCD）A 嚴格的寫實 B 謹嚴的結構 C 細膩的描寫 D 講究的文體 E 象征手法的巧妙運用11、莫泊桑的著名作品有： （ABC）A《羊脂球》B《項鏈》C《菲菲小姐》D《企鵝島》E《諸神渴了》12、給果戈里帶來 文壇盟主 聲譽的是他的中篇小說集： （AB）A《密爾格拉得》B《彼得堡故事》C《舊式地主》D《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》E《小品集》13、《卡拉馬佐夫兄弟》中的人物有： （ACDE）A 德米特里 B 梅什金C 伊凡 D 阿遼沙 E 斯麥爾佳科夫14、俄國文學大師托爾斯泰除其代表名作外，還有其他小說也寫得出色，它們是：（BCD）A《舊式地主》B《琉森》C《哥薩克》D《一個地主的早晨》E《白癡》15、蘇聯(lián)文學20年代小說創(chuàng)作最著名的三部以國內戰(zhàn)爭為題材的長篇小說是： （CDE）A《水泥》B《鋼鐵是怎樣煉成的》C《恰巴耶夫》D《毀滅》E《鐵流》16、法國現(xiàn)實主義的奠基人是： （AC）A 巴爾扎克 B 福樓拜 C 司湯達 D 莫泊桑 E 大仲馬17、巴黎公社文學的最有代表性作家有： （ABCD）A 歐仁.鮑狄埃 B 路易絲.米雪爾 C 茹爾.瓦萊斯D 巴蒂斯特.克萊芒 E 維爾特18、以下論文是杜勃洛留波夫所寫的有： （BCD）A《俄國文學果戈里時期概觀》（1855）B《黑暗王國中的一線光明》C《真正的白天何時到來》D《什么是奧勃洛摩夫性格》E《藝術對現(xiàn)實的審美關系》19、以下論文是別林斯基所寫的有： （ABC）A《論俄國中篇小說和果戈里先生的中篇小說》（1835）B《一八四六年俄國文學一瞥》（1847）C《一八四七年俄國文學一瞥》（1848）D《怎么辦》E《俄國文學果戈里時期概觀》（1855）20、美國短篇小說家歐.亨利代表性作品有： （ABCD）A《麥琪的禮物》B《最后一片藤葉》C《警察與贊美詩》D《帶家具出租的房間》E《最后一課》21、羅曼.羅蘭的《革命戲劇》包括： （ABC）A《群狼》B《丹東》C《七月十四日》D《理性的勝利》E《信仰悲劇》22、 多余人 的形象有： （ABD）A 奧涅金 B 羅亭 C 瑪尼洛夫 D 畢巧林 E 乞乞科夫23、屬于高爾基的作品有： （ABCD）A《馬卡爾.楚德拉》B《伊則吉爾老婆子》C《克里姆.薩姆金的一生》D《母親》E《頓河故事》24、19世紀后期歐洲文壇上的非主流文學有： （ABD）A 唯美主義 B 前期象征主義C 古典主義 D 自然主義 E 現(xiàn)實主義25、《哈克貝利.芬》的藝術特點有： （BCD）A詩與散文的結合B精細鏤刻與熱烈抒情相結合C 第一人稱的敘述手法D 使用美國南方方言、黑人俚語E 富含哲理26、下面屬于杰克.倫敦作品的有： （ACDE）A《荒野的呼喚》B《遠離塵囂》C《白牙》D《鐵蹄》E《馬丁.伊登》27、下面屬于司湯達作品的有： （ABCD）A《意大利遺事》B《紅與白》C《巴馬修道院》D《阿爾芒斯》E《十三人故事》28、下面屬于福樓拜作品的有： （ABCDE）A《包法利夫人》B《薩朗波》C《情感教育》D《圣安東的誘惑》E《布瓦爾和佩居謝》29、狄更斯的代表性作品有： （ABCDE）A《遠大前程》B《艱難時世》C《荒涼山莊》D《匹克威克外傳》E《大衛(wèi)科波菲爾》30、狄更斯筆下的人物性格鮮明獨特、有明顯的特色，具體表現(xiàn)在： （ABCDE）A人物性格的單層次B人物本質的確定化C人物形象的基調化D人物的明晰性E深厚的人性內涵31、狄更斯小說的基本思想內容有： （ABC）A對維多利亞時代英國資本主義社會的批判B對倫理道德的提倡與弘揚C對人性的廣泛而深入的探索D對蓄奴制度的深刻揭露E對于婦女地位的清醒認識32、《卡拉馬佐夫兄弟》中的人物有 （ACDE）A 德米特里 B 梅什金 C 伊凡 D 阿遼沙 E 斯麥爾佳科夫33、俄國文學大師托爾斯泰除其代表作外，還有其他小說也寫得出色，它們是 （BCD）A《舊式地主》B《琉森》C《哥薩克》D《一個地主的早晨》E《獵人筆記》34、下面作品是夏洛蒂.勃朗特的有 （ABCD）A《教師》B《簡.愛》C《謝利》D《維萊特》E《艾格妮絲.格雷》35、夏洛蒂.勃朗特創(chuàng)作的基本特色是 （AC）A 表現(xiàn)女性主題B 富含哲理 C具有濃厚的抒情筆調D 對資本主義異化現(xiàn)象的批判 E 提倡婚姻自由36、《簡.愛》表達了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內心的愿望，比如 （BCD）A 要求婚姻自主 B 要求和男子平等 C 捍衛(wèi)自己獨立的人格與尊嚴D 自由表現(xiàn)自己的愛憎 E 希望打倒男權主義37、《呼嘯山莊》的藝術特色有 （ACDE）A 作品體現(xiàn)出女作家豐富的想象力 B 作品塑造了以前從未有過的平民女子形象 C 作品具有復雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結構D 作品中自然與人物個性形成了驚人的和諧 E 作品的人物語言具有多樣性與個性化特征38、下面作品屬于哈代的有 （ABCDE）A《遠離塵囂》B《還鄉(xiāng)》C《卡斯特橋市長》D《無名的裘德》E《綠蔭下》39、《德伯家的苔絲》中苔絲的不幸是下面哪些原因造成的 （BCD）A 經濟悲劇 B 社會悲劇C 性格悲劇D 命運悲劇 E 生理悲劇40、海涅的《德國，一個冬天的童話》的藝術特點有 （ACDE）A 采用游記形式作為全詩的結構形式 B 是 宣傳社會主義 的政治詩C 抒情和敘事相結合 D 多處采用直接對話的形式E 犀利的諷刺語言41、下面論著是海涅的有 （AB）A《論德國宗教和哲學的歷史》B《論浪漫派》C《路德維希費爾巴哈和德國古典哲學的終結》D《盧臺奇亞》E《西里西亞紡織工人之歌》42、普希金的《別爾金小說集》包括以下哪幾個短篇小說 （ABCDE）A《射擊》B《暴風雪》C《棺材匠》D《驛站長》E《村姑小姐》43、普希金詩歌藝術的主要特色表現(xiàn)為 （ABCD）A 真誠 B 自然、樸素而優(yōu)雅 C 簡潔和獨特的音韻美 D 憂郁 E 犀利的諷刺語言44、《葉甫蓋尼.奧涅金》中的主要人物有 （ACDE）A奧涅金 B 瑪尼洛夫C 連斯基 D 達吉雅娜 E 奧麗嘉45、標志著果戈里從浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡和跨越的作品是 （BD）A《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》B《密爾格拉得》C《彼得堡故事》D《小品集》E《死魂靈》46、果戈里的小說集《密爾格拉得》包括以下哪四部中篇小說 （BCDE）A《狂人日記》B《舊式地主》C《地鬼》D《兩個伊凡吵架的故事》E《塔拉斯.布爾巴》47、下面作品屬于陀思妥耶夫斯基的有 （ABCDE）A《罪與罰》B《賭徒》C《白癡》D《地下室手記》E《卡拉馬佐夫兄弟》48、列夫.托爾斯泰的自傳體小說三部曲包括 （ACD）A《童年》B《壯年》C《少年》D《青年》E《老年》49、下面作品屬于契訶夫的有 （ABCE）A《一個文官之死》B《胖子和瘦子》C《變色龍》D《警察贊美詩》E《普里希別葉中士》50、下列作品是契訶夫戲劇的有 （ABCD）A《海鷗》B《萬尼亞舅舅》C《櫻桃園》D《三姐妹》E《新娘》四、名詞解釋（20題）1、《拉辛與莎士比亞》是斯丹達爾于1823和1825年出版的與學院古典主義論戰(zhàn)的兩本小冊子的合集，是其重要的理論著作。莎士比亞與拉辛分別作為浪漫主義與古典主義的代表，表示了上升時期資產階級美學觀點與封建貴族舊藝術的對立。斯丹達爾在這部著作中為浪漫主義鳴鑼開道，在20年代浪漫主義反對偽古典主義的斗爭中發(fā)揮了積極作用。同時因其觀點明顯地帶有現(xiàn)實主義的傾向，該著作又被視為第一部現(xiàn)實主義的宣言書。2、人物再現(xiàn)法它是巴爾扎克在《人間喜劇》中所運用的藝術手法，他通過順敘、倒敘、對比、側寫等再現(xiàn)方式，讓同一個人物在不同的作品中反復出現(xiàn)。《人間喜劇》中的再現(xiàn)人物共有400多個，散見在75部作品之中。這樣前后呼應，相互聯(lián)系，既將數(shù)量龐大的作品聯(lián)結組合成一個統(tǒng)一的整體，同時又刻畫出了人物性格發(fā)展的全過程。3、威塞克斯小說19世紀英國作家哈代現(xiàn)實主義創(chuàng)作的最高成就是一類被他稱作 性格與環(huán)境 的小說，因為這些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農村地區(qū)為背景，所以又稱之為 威塞克斯小說 ；這類作品的主題一般表現(xiàn)的均是人與社會、性格和環(huán)境的對立，特別是通過愛情、婚姻問題的描寫，表現(xiàn)個人對抗社會陳規(guī)、宗教法律、道德風俗以及神秘力量的悲劇性沖突；代表作品有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。4、社會問題劇1868 1891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會和家庭問題為內容的現(xiàn)實主義戲?。贿@些劇本分兩類：一類處理社會政治問題，如《青年同盟》、《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等；這些作品大膽揭露資產階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產階級民主政治的破產； 社會問題劇 以其豐富的社會內容和高度的藝術技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。5、自然派是俄國19世紀40－50年代形成的現(xiàn)實主義文學流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點是，真實地反映現(xiàn)實生活，批判黑暗腐朽的專制農奴制，描寫下層小人物的不幸命運，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當時現(xiàn)實主義文學的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。6、小人物19世紀俄羅斯文學中由普希金開創(chuàng)的一類藝術形象。他們在社會中官階卑微，地位低下，生活貧苦，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為顯赫的 大人物 治下被侮辱、被損害的犧牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫等作家都塑造過這類人物形象。7、多余人19 世紀30年代以后俄國文學史中出現(xiàn)的一類貴族青年典型； 他們受過啟蒙思想的影響，不滿現(xiàn)實，但貴族生活方式使他們缺乏明確的目標，最終一事無成。成為 永遠不會站在政府方面 ，同時也 永遠不能夠站到人民方面 的 多余人 ； 普希金筆下的奧涅金成為俄國文學史上第一個 多余人 的形象，萊蒙托夫筆下的畢巧林，屠格涅夫筆下的羅亭，岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等人都屬于這一類典型。8、奧勃洛摩夫性格奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說中的主人公，俄羅斯文壇上最后一個多余人形象。他是一個極端懶散、害怕生活發(fā)生變動、精神麻木而耽于空想的地主。他一生中的大部分時間在床上度過，就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。奧勃洛摩夫性格便成為了懶惰的代名詞9、新人19世紀五六十年代，在俄國的社會革命中，貴族知識分子的領導作用逐漸被平民知識分子取代，而文學中 新人 形象也取代了 多余人 形象；所謂 新人 ，指的是平民知識分子，他們出身低賤，有革命理想，有堅實行動，尊重友誼、愛情等；屠格涅夫，車爾尼雪夫斯基等塑造了許多 新人 典型。10、復調小說復調小說是前蘇聯(lián)學者巴赫金創(chuàng)設的概念。 復調 也叫 多聲部 ，本為音樂術語。巴赫金借用這一術語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學特征，以區(qū)別于 那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經定型的歐洲小說模式 。在陀氏的作品中有眾多各自獨立而不融合的聲音和意識，每個聲音和意識都具有同等重要的地位和價值，這些多音調并不要在作者的統(tǒng)一意識下層層展開，而是平等地各抒己見。每個聲音都是主體，議論不局限于刻畫人物或展開情節(jié)的功能，還被當作是另一個人的意識，即他人的意識，但并不對象化，不囿于自身，不變成作者意識的單純客體。陀的世界，根本上是屬于個人的世界。小說具有對話性。11、托爾斯泰主義是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國人民和人類的政治和道德主張；它的基本內容是 勿以暴力抗惡 、 道德自我完善 和 博愛 ，其核心是 不以暴力抗惡 。托爾斯泰主義是空想的，客觀上有麻醉人民、阻礙革命發(fā)展的消極作用，但作為資產階級革命快要到來時人民思想和情緒的表現(xiàn)者，托爾斯泰的出發(fā)點是偉大的。12、心靈辯證法車爾尼雪夫斯基將托爾斯泰創(chuàng)作中獨特的心理描寫手法概括為 心靈辯證法 ；托爾斯泰習慣于從體悟與解剖 自己的心靈開始，推己及人地在作品中表現(xiàn)人物的心理。他善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；他能描繪出一些情感和心理怎樣演變?yōu)榱硪环N情感和心理，展示心理流動形態(tài)的多樣性與內在聯(lián)系； 心靈辨證法 是托爾斯泰對現(xiàn)實主義文學的重大貢獻。13、巴黎公社文學：巴黎公社文學是巴黎公社的產物，是19世紀無產階級文學的突出表現(xiàn)，它包括公社誕生前后20年間公社戰(zhàn)士寫的詩歌、小說和散文；主要內容是宣傳愛國主義和國際主義思想，揭露反動派罪行，總結公社經驗，號召人們繼續(xù)斗爭等。代表人物是鮑狄埃等；巴黎公社文學以其革命的激情、理想的光輝和戰(zhàn)斗的風格，使法國文壇為之耳目一新，同時開拓了世界無產階級文學的發(fā)展。14、自然主義文學藝術創(chuàng)作中的一種傾向。作為創(chuàng)作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現(xiàn)實主義對現(xiàn)實生活的典型概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現(xiàn)實生活的表面現(xiàn)象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學規(guī)律解釋人和人類社會。在文學藝術上，以 按照事物本來的樣子去摹仿 作為出發(fā)點的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向一樣源遠流長的。但作為一個比較自覺的、具有現(xiàn)代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀下半葉至20世紀初在法國興起，然后波及歐洲一些國家，并影響到文化和藝術的許多部門。代表作家是法國的左拉和貢古爾兄弟。15、唯美主義：起源于19世紀中期的一種形式主義文藝思潮，最初產生于繪畫領域，后來擴展到詩歌、小說、戲劇領域。這些藝術家反對浪漫主義的情緒外露詩風，也不滿現(xiàn)實主義的真實化傾向，明確主張為藝術而藝術，走進藝術的象牙之塔，代表作家有佩特，王爾德等人。16、迷惘的一代迷惘的一代 是指第一次世界大戰(zhàn)后崛起的一代美國青年作家，并非一個文學實體，既無組織又無綱領。這些旅居歐洲的作家大多參加過戰(zhàn)爭或接受過軍訓，戰(zhàn)爭的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對戰(zhàn)爭，抨擊時弊，悲嘆命運，流露出幻滅后的虛無頹廢情調。美國女作家斯坦因曾對海明威說 你們全是迷惘的一代 ，后者將此語印于小說《太陽照常升起》的扉頁，由此得名。這派小說家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯 沃爾夫等。17、硬漢形象海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴和勇氣。桑提亞哥的名言 人可以被毀滅，但不能被打敗 ，即是這種 硬漢 形象的精神境界。18、冰山原則是指美國作家海明威獨特的敘事藝術。1932年，他在《午后之死》一書中指出，作家必須要有豐富的生活與感情基礎，創(chuàng)作力求做到含蓄簡約，作品應該像在大海中莊嚴宏偉地移動的冰山一樣， 只有八分之一露出水面 。這樣，讀者自會 強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的 。19、社會主義現(xiàn)實主義：20世紀30年代出現(xiàn)在蘇聯(lián)文壇上的概念，后被確定為蘇聯(lián)文學與蘇聯(lián)文學批評的基本方法。它要求藝術家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地描寫現(xiàn)實。同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。這一概念本身存在缺陷，并又遭到扭曲，對后來蘇聯(lián)文學的發(fā)展產生了重大而又復雜的影響。20、解凍文學20世紀中期出現(xiàn)在蘇聯(lián)文壇的一股文學思潮，因愛倫堡的中篇小說《解凍》得名。當時，蘇聯(lián)文藝界有感于文學創(chuàng)作中的 無沖突論 、公式化、概念化和漠視人性的傾向，開始倡導人道主義和描寫真實，主張使每一個人都能重新煥發(fā)人性光輝，建立正常的人與人之間的關系，揭示現(xiàn)實生活中的矛盾。先后出現(xiàn)了肖洛霍夫的《人的命運》、愛倫堡的《解凍》等作品，對蘇聯(lián)當代文學產生了深刻影響。 解凍文學 從50年代興起，至60年代逐漸平息。五、簡答題（30題）1、19世紀現(xiàn)實主義文學的思想特征一、現(xiàn)實主義把文學作為分析與研究社會的手段，為人們提供了特定時代豐富多樣的社會歷史畫面，具有很高的認識價值。二、現(xiàn)實主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。三、現(xiàn)實主義文學普遍關心社會文明發(fā)展進程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對人的命運與前途的深切關懷。2、19世紀現(xiàn)實主義文學的藝術特征一、現(xiàn)實主義文學追求藝術的真實模式，強調客觀真實地反映生活。二、現(xiàn)實主義文學重視人與社會環(huán)境的關系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格。三、現(xiàn)實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。四、現(xiàn)實主義以敘事文學為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。3、簡述現(xiàn)實主義文學的發(fā)展過程在歐洲，現(xiàn)實主義形成于１９世紀３０年代，它的出現(xiàn)是對浪漫主義的反撥，但并不是對浪漫主義的徹底否定。它最初是打著浪漫主義的旗號登上文壇的，許多現(xiàn)實主義作家都是從浪漫主義轉向現(xiàn)實主義的，直到１９世紀５０年代初， 現(xiàn)實主義 這個名詞才在歐洲盛行，現(xiàn)實主義才成為一個自覺的流派。司湯達、巴爾扎克等才被人們追認為現(xiàn)實主義的典范作家。在歐美范圍內，現(xiàn)實主義的發(fā)展總體上可分為前后兩個時期。１９世紀３０年代到６０年代為前期，其中心在法、英等國；７０年代到２０世紀初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。4、簡要概括斯丹達爾創(chuàng)作的風格特點內容上：擅長從政治斗爭和不同勢力集團之間的斗爭去反映某一歷史時期的本質；著力通過主人公的命運去表現(xiàn)時代的變化；意大利體裁引人注目。藝術上：是世界上第一個自覺地運用心理分析的小說家；客觀的敘述方法；風格極其純凈簡潔；人物塑造非常成功。5、簡述巴爾扎克現(xiàn)實主義美學觀第一、他的哲學思想認為世界是一個統(tǒng)一體，存在多樣性，但彼此相連，由此出發(fā)，他要求文學反映整個歷史時代；第二、他認為藝術的任務在于再現(xiàn)自然，文學中的真實不等于生活中的真實，需要經過藝術加工，進行選擇，以達到令人覺得是真實的；第三、藝術必須創(chuàng)造典型，亦即人物要典型化，典型要個性化，通過典型去反映現(xiàn)實；第四、他看到環(huán)境對人物的決定性作用，環(huán)境既是人物活動的舞臺，又是產生人物的思想和行動的基礎；第五、他不僅是一個嚴格而縝密的觀察家，而且是一個熱烈的幻想家；他具有 第二視覺 ， 生活在持續(xù)不斷的幻覺中 ，一進入寫作，各種想法便像千軍萬馬紛至沓來；第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社會現(xiàn)象，看到表面與本質之間存在一致和矛盾，也看出其中蘊含的美學意義。6、福樓拜的藝術主張一、追求真實性二、追求客觀態(tài)度三、追求藝術美7、試列舉狄更斯重要的長篇小說（不少于五部）?！镀タ送送鈧鳌肥堑腋沟某擅?；《大衛(wèi) 科波菲爾》是一部帶有自傳性質的小說，也是作者最喜愛的作品；《荒涼山莊》深刻批判了當時英國的法律機器和法律制度；《艱難時世》是狄更斯唯一一部正面反映勞資矛盾的作品；《遠大前程》是一出理想破滅的悲劇。8、狄更斯小說人物塑造的特點狄更斯筆下的人物性格鮮明獨特，有明顯的特色。具體表現(xiàn)在５個方面：人物性格的單層次；人物本質的確定化；人物形象的基調化；人物的明晰性；深厚的人性內涵。9、為什么說夏綠蒂筆下的簡愛是個新型的女主人公？首先，簡 愛是個平民女子形象，是一個出身貧苦的孤兒和一個家庭女教師，不再是傳統(tǒng)小說中那種無病呻吟的上流社會的小姐，以這樣一個人物作為小說主人公，這在當時確屬新型。其次，這一形象代表著１９世紀正處于萌芽狀態(tài)的歐美女性運動，表達了來自女性、尤其是出身貧寒的平民女性內心的強烈愿望，即：要求和男子平等；捍衛(wèi)自己獨立的人格與尊嚴，以及自由表現(xiàn)自己的愛憎。再次，由于簡 愛忠于理想，這勢必與傳統(tǒng)社會發(fā)生沖突，因此她又是一個反抗者的形象。這不僅表現(xiàn)在戀愛和婚姻方面她敢于沖破階級鴻溝和蔑視社會習俗，而且還表現(xiàn)在其他各個方面。10、簡析《呼嘯山莊》的藝術特點首先，作品體現(xiàn)出女作家豐富的藝術想象力。其次，作品具有復雜而獨創(chuàng)的情節(jié)結構。再次，作品中，自然與人物個性形成了驚人的和諧。小說還體現(xiàn)出濃郁的英國北方的鄉(xiāng)土氣息。人物語言的多樣性與個性化特征。11、簡析《德伯家的苔絲》的藝術特點《德伯家的苔絲》中的景物描寫極為出色。這些景物描寫既是客觀自然的再現(xiàn)，同時也是哈代主觀中自然的反映。它不僅是人物活動的背景，而且富于感情和生命。哈代是位心理學大師，在《德伯家的苔絲》中，他對人物的精神世界、心靈的微妙變化揭示得十分出色。這是與他十分珍視人的感情分不開的。他的心理描寫，主要特色是注重在矛盾沖突中刻畫心緒流程，表現(xiàn)人物復雜的心態(tài)和豐富的精神世界?！兜虏业奶z》在結構上也極其嚴謹。12、簡述海涅的《德國，一個冬天的童話》的內容一、對德國檢查制度的諷刺。二、對德國封建制度的憎恨。三、對基督教會的批判。四、對社會革命的預言?？偟恼f來，《德國，一個冬天的童話》充分顯示了海涅在40年代的激進思想：他對舊德國深惡痛絕，滿心希望一個新德國的誕生。13、簡述海涅的《德國，一個冬天的童話》的藝術特點一、采用游記形式作為全詩的結構形式。二、抒情和敘事相結合，有時甚至夾敘夾議。三、多處采用直接對話的方式。四、犀利的諷刺語言。14、簡要概括普希金詩歌藝術的特點。首先，是真誠。其次，是自然、樸素而優(yōu)雅。語言簡潔而有獨特的音樂美。憂郁的情調。15、簡要分析達吉亞娜的形象單純、熱情、真摯、忠于自我，有堅強的道德信念和責任感。一個擁有 俄羅斯靈魂 的理想婦女形象。詩人運用了多方對比的手法，詩意地塑造了這一形象。16、簡要概括果戈理的創(chuàng)作特色反對美化自然，揭露社會丑惡；通過形象塑造，體現(xiàn)鮮明傾向；描寫底層人民，具有民主精神；采用諷刺手法，深蘊 含淚的笑 ；善于駕馭語言，突出人物個性。17、簡要介紹屠格涅夫的成名作《獵人筆記》作品由二十二短篇故事匯集而成，以獵人在鄉(xiāng)間行獵的見聞錄形式寫成。作者以俄羅斯中部美麗的自然景色為烘托，逼真地再現(xiàn)了外省鄉(xiāng)村各階層人物的生活面貌。刻劃了一系列聰明能干、勤勞善良、具有鮮明個性的農民形象，和雖不乏文明教養(yǎng)、卻殘暴昏庸、寄生成性的地主形象。作品抨擊了腐朽的農奴制，表現(xiàn)了作家的民主主義思想，同時也顯示了作者 詩意現(xiàn)實主義 的創(chuàng)作特點。18、屠格涅夫的長篇小說的藝術特色。屠格涅夫的長篇小說以生動的藝術形象敏銳地反映出社會生活發(fā)展的新動向，被譽為１９世紀４０至６０年代俄羅斯的 社會編年史 。在俄羅斯小說家中，屠格涅夫是一位杰出的心理學家，他的長篇小說被公認為典型的社會心理小說。在世界文學中，屠格涅夫以抒情大師而著稱。西方人把他的現(xiàn)實主義稱之為 詩意的現(xiàn)實主義 。作為小說家，屠格涅夫的另一個主要特色是簡潔。19、俄國文學中 多余人 形象經歷了怎樣一個演變過程？普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫筆下的皮巧林在20-30年代曾是貴族社會的佼佼者。雖然貴族生活方式使他們靈魂空虛，空有一番理想，無所事事，一事無成，但他們具有資產階級的啟蒙思想，高瞻遠矚，不滿貴族庸俗社會，不同流合污。屠格涅夫的羅亭能言善變，熱情宣資產階級啟蒙思想，在40年代黑暗統(tǒng)治時，起過進步作用。但在50年代需要行動的時候， 多余人 只是語言多于行動的人，擔負不起改革現(xiàn)實的任務了。到了岡察洛夫陛下的奧勃洛摩夫不過是個剝削階級寄生蟲的典型，成了一個躺臥不起的廢物了。其客觀意義反映了俄國貴族階級革命性的終結。20、簡析托爾斯泰的創(chuàng)作特色一、最突出的特點是全景式的史詩性敘事藝術。二、在心理描寫上表現(xiàn)出了卓越的才華，這是他對現(xiàn)實主義文學作出的巨大貢獻。三、善于把握人物性格與環(huán)境之間的辯證關系，特別注意揭示人物性格的內在力量和自主性。21、契訶夫戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪里？契訶夫戲劇不同于歐洲戲劇的革新特征：真正的戲劇動作不是在外部而是在內部，在人的心靈中，在生活常態(tài)的潛流里。在戲劇沖突的構建上，以 人與環(huán)境的沖突 取代傳統(tǒng)的 人與人的沖突 的戲劇沖突模式。在契訶夫的戲劇中，不是這個劇中人物勢不兩立，而是所有這一群劇中人物都被環(huán)境和生活所壓迫。戲劇富于象征意義。22、簡述《哈克貝利 芬歷險記》的藝術特點一、把現(xiàn)實主義的精細鏤刻與浪漫主義的熱烈抒情結合在一起，把人物心理的真實描寫與幽默風趣的夸張融為一體。二、小說采用第一人稱敘述手法。三、小說使用美國南方方言、黑人俚語，被稱為是 英語的新發(fā)現(xiàn) ，流暢、準確、口語化的語體，對美國以后的小說創(chuàng)作產生了重大影響。23、簡述《玩偶之家》的結構特點一、巧妙的 情節(jié)壓縮法 。二、全劇沖突不斷，高潮迭起。三、巧用伏筆。24、自然主義文學的思想特點一、它繼承19世紀上半葉巴爾扎克、司湯達以及福樓拜的現(xiàn)實主義觀點，將寫真實和客觀性視為文學創(chuàng)作的首要條件。二、自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時期，反映整個社會的成功經驗。三、機械地將自然科學的理論搬到文學創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人，特別是以當時遺傳學的觀點去理解促使人行動的原因。25、自然主義的藝術特點一、力圖巨細無遺地描繪現(xiàn)實，排斥虛幻的想象，從而給人一種實錄生活和照相式的印象。二、擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質特點和精神變態(tài)心理。三、開始淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的 本來面目 去反映現(xiàn)實。四、將某些壓迫人、扭曲人的社會現(xiàn)象擬人化。26、《萌芽》是怎樣表現(xiàn)罷工斗爭的？《萌芽》是世界文學史上第一部正面描寫產業(yè)工人罷工的小說。（1）沒有單純描寫罷工，首先寫出了罷工的根本原因；（2）把這場罷工寫成有了覺悟的工人的集體行動；（3）沒有用低沉的調子表現(xiàn)罷工的失敗，而是對未來充滿憧憬和樂觀。27、莫泊桑短篇小說的藝術特色一、莫泊桑是謀篇布局的大師。二、擅長描寫小資產階級和農民，他的人物畫廊豐富多彩。三、其短篇寫得簡潔、緊湊、準確、毫無廢話，濃縮到最高度。28、20世紀現(xiàn)實主義文學的藝術特點一、頻頻出現(xiàn) 長河小說 ，這種多卷本小說能夠較好地反映每個歷史時期的變遷。二、20世紀的現(xiàn)實主義文學無疑受到現(xiàn)代主義思潮的影響，從而使現(xiàn)實主義文學產生了巨大的變化。三、越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物。29、簡述海明威創(chuàng)作的個性特征一、迷惘的文學主題。二、硬漢子的人物形象塑造。三、冰山風格。30、簡述《母親》的歷史地位社會主義現(xiàn)實主義的奠基作，揭開了無產階級文學的新紀元。（1）鮮明的無產階級黨性原則。為無產階級解放運動而寫，列寧稱之為 一本非常及時的書 。（2）描寫了新的主題、新的英雄人物。（3）第一次提供了從革命的歷史發(fā)展中真實的、歷史具體的描寫現(xiàn)實的范例，既具有革命現(xiàn)實主義色彩，又具有革命浪漫主義的色彩。六、論述題1、分析《紅與黑》中于連的形象于連是法國復辟王朝時期平民青年個人奮斗的典型。于連的性格是多元多層次的，強烈的自我意識是其性格的核心成分；自我意識在環(huán)境的作用下，產生出平等觀念、反抗意識和個人野心。于連的個性剛強，充滿激情，富有毅力，外表與內心的強烈反差是其形象的一大特點。2、結合作品談《人間喜劇》的思想內容恩格斯說：巴爾扎克 在他的《人間喜劇》里給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史，他用編年史的方式幾乎逐年的把上升的資產階級在一八一六至一八四八年這一時期，對貴族社會日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會在一八一五年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復舊日法國生活方式的標準?！度碎g喜劇》的社會歷史內容可分為：寫封建貴族的衰亡史。作品有：《古物陳列室》、《高老頭》、《棄婦》。如《古物陳列室》直接描寫復辟時期外省兩個集團的對抗。一個是以德 愛斯格里翁侯爵為首的舊貴族集團，另一個是以 工商界的領袖 古久西埃為首的資產階級集團。最終以貴族落敗而告終。又如《棄婦》中的鮑賽昂夫人，在情場上的失意。寫資產階級的發(fā)家史。作品有：《高利貸者》、《歐也妮 葛郎臺》、《紐沁根銀行》。如《高利貸者》的主人公高布賽克是早期資本家的典型。如《歐也妮 葛朗臺》中的老葛朗臺發(fā)家的方式又比高布賽克進了一步，是巴爾扎克創(chuàng)作中著名的資產者典型。如《紐沁根銀行》的銀行家紐沁根又不同了，他非但不裝窮，反而盡量擺闊，制造豪華的假象，騙取存戶的信任。揭露金錢的罪惡和資本主義社會中人與人之間冷酷的金錢關系。作品有：《幻滅》、《歐也妮 葛郎臺》、《高老頭》。如《幻滅》講的是王政復辟時期兩個有才能的外省青年呂西安和大衛(wèi)被金錢毀滅的故事，呂西安就是資產階級野心家的典型。3、論述拉斯蒂涅的思想變化過程及其對現(xiàn)實的批判意義拉斯蒂涅是一個被 金錢至上 的社會原則所腐蝕的資產階級野心家的典型。他初到巴黎時本是個有抱負、為人正直的破落的貴族階級子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蝕，產生了迅速爬上去的欲望。鮑賽昂夫人告訴他巴黎成功的秘訣：越沒心肝，升得越快。并唆使他將紐沁根的太太丹斐娜作為追逐的目標，以此作為向上爬的有力踏板。鮑賽昂夫人的教誨使他認識了金錢的威力，惟有金錢才能使人出人頭地，擠進上流社會。另一個教唆者是逃犯伏脫冷的一番利己主義的邪惡說教，使他認識到社會的黑暗、人間的險惡、為發(fā)財而不擇手段的重要。特別是發(fā)生在他身邊的三件驚心動魄的事，使他上了活生生的人生三課：一件是鮑賽昂夫人被看中資產階級小姐巨額陪嫁的情人拋棄；一件是曾為富翁的高老頭被兩個揮霍無度的女兒盤剝得一貧如洗，像狗一樣慘死在伏蓋公寓；一件是自認為有神機妙算的伏脫冷卻被貪得賞錢的人出賣而鋃鐺入獄。這樣，拉斯蒂涅終于完成對自己的反面的社會教育，他埋葬了高老頭，站在公墓的高處遠眺巴黎上流社會的燈火，使他決心泯滅良心大干一番例如。從拉斯蒂涅墮落、腐化成為資產階級野心家的經過來看，表明了貴族階級的必然衰亡，揭露了資本主義的累累罪惡，揭示了資本主義社會中金錢對人們靈魂的巨大腐蝕作用。4、分析《雙城記》的思想內容《雙城記》是部歷史小說，但處理的卻是現(xiàn)實問題。狄更斯深切地感受到當時英國社會矛盾的尖銳、貧富的懸殊，下層群眾中普遍存在著的憤懣與不滿，覺得情況與法國大革命前的法國有些類似。他擔心英國爆發(fā)像法國大革命那樣的革命，故以法國大革命為背景，寫出《雙城記》，向英國統(tǒng)治階級提出警告，呼吁改良，要求緩和社會矛盾。小說探討了法國大革命爆發(fā)的原因，肯定其正義性；作者反對革命暴力和大規(guī)模群眾運動。狄更斯宣揚個人的道德修養(yǎng)和道德感化。5、結合作品談造成苔絲悲劇的原因一、苔絲的悲劇首先是時代造成的，她是亞雷所代表的強權與暴力的受害者。二、安嘰.克萊身上殘存的傳統(tǒng)倫理道德對苔絲造成的一種無形的、可怕的精神戕害，這也是造成苔絲悲劇的主要社會原因之一。三、苔絲的悲劇與她性格的弱點也是分不開的，她雖敢于大膽反抗社會的不公正，但卻不能徹底擺脫傳統(tǒng)道德對自身的羈絆。四，在哈代看來，苔絲的悲劇也具有神秘莫測的命運作祟的因素。6、為什么說《葉甫蓋尼 奧涅金》是 俄羅斯社會生活的百科全書？作品再現(xiàn)了19世紀20年代俄羅斯廣闊的社會生活；塑造了俄羅斯文學史上的第一個 多余人 形象奧涅金，以及達吉雅娜、連斯基等典型人物；環(huán)境與場景的描寫也達到了當時俄羅斯文學的最高水平。7、試分析《死魂靈》中乞乞科夫及其拜訪的五個地主的形象乞乞科夫：是小說的中心人物，在結構上起著穿針引線的重要作用。他是一個從貴族地主過渡到新興資產者的典型，俄國資本主義金錢關系的最初體現(xiàn)。他除了具有地主階級的寄生性和反動性外，還帶著新興資產階級巧取豪奪、惟利是圖的本質特點。乞乞科夫的形象生動地揭示了俄國封建社會土壤里萌生的新興資產階級的本質特征，同時也高度概括了英、法等國資本主義世界中 乞乞科夫們 到處鉆營的共同規(guī)律。這是果戈里對俄國文學作出的新貢獻，也是《死魂靈》思想力度的又一標志?，斈崧宸颍和獗頊匚臓栄牛θ菘赊?，實際上智力衰退，精神空虛。柯羅博奇卡：孤陋寡聞，淺薄愚昧，貪婪自私，生財有道。諾茲德寥夫：愛吹牛，好打賭，亂花錢，花天酒地，浪蕩成性，為非作歹，是個蠻橫霸道的惡棍。索巴凱維奇：一個血腥的剝削者，是吸吮農奴鮮血的劊子手。普柳什金：兼有吝嗇鬼和守財奴的特點，貪財如命，六親不認。作者通過對上述地主群丑的刻畫，反映了農奴制度的腐朽和沒落，形象地揭示出社會變革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬農奴制度的挽歌。這是《死魂靈》揭露批判力度之所在。8、分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象求善作惡的大學生；人格分裂是其主要特點：一方面：理性 自負 意志裁決 犯罪另一方面：良心 同情 情感認同 助人9、分析《復活》中男女主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的形象男主人公聶赫留朵夫思想和性格的發(fā)展經歷了三個階段：（一）是純潔善良、追求理想的階段。（二）是放縱情欲、走向墮落的階段。（三）是從懺悔走向復活的階段。聶赫留朵夫的轉變，是他在不斷地接觸現(xiàn)實，認識 通行的 、 習慣的 生活的惡，并經過內心的沖突、反抗，最終放棄他原先奉行的觀點與準則的過程。這既是他人的品質復活的過程，也是他轉變貴族立場，走向人民的過程。這種轉變具有現(xiàn)實的根據，也富有教育意義。但聶赫留朵夫最后信奉 勿以暴力抗惡 的不抵抗主義，使他儼然成了 托爾斯泰主義 的化身，這反而失去形象的真實性。聶赫留朵夫是一個 懺悔的貴族 的形象，他身上表現(xiàn)了作者自己世界觀的矛盾，具有自傳性。瑪絲洛娃是一個被侮辱與被損害的下層婦女的人物形象。她經歷了被騙、墮落、入獄再到最后的復活過程。她的生活經歷是通過描寫她同社會現(xiàn)實的基本沖突的角度展現(xiàn)出來的。她的 復活 主要不是像聶赫留朵夫那樣通過拋棄原有的貴族階級固有的利己主義劣根性來完成的，而是通過糾正她在病態(tài)社會里所染上的惡習來完成的；主要不是通過認識惡的危害性來實現(xiàn)的，而是通過認識善的存在的可能性、樹立對善的信念來實現(xiàn)的。10、分析安娜這個人物形象一、安娜是一個堅定地追求新生活，具有個性解放特點的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境產生尖銳沖突的結果。二、安娜最初的內心沖突，來自于她對生活的狂熱渴望，來自于她對人與人之間純真的和真正的關系的追求，來自于她對周圍人當中比比皆是的謊言和偽善的厭惡。三、安娜的反抗本身決定了安娜的性格與命運是悲劇性的，她的悲劇從根本上說，是由那個罪惡的社會造成的。四、托爾斯泰對安娜的態(tài)度是矛盾的。11、結合作品論述《安娜 卡列尼娜》出色的心理描寫一、小說注重于描述人物心理活動、變化的過程，體現(xiàn)出 心靈辯證法 的主要特點。二、小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內心世界，一個笑言，一個眼神和動作，都成了傳達心靈世界的媒介。三、小說通過內心話語的描寫直接展示人物的內心世界。12、試論《安娜 卡列尼娜》的結構特征自然而嚴整的拱形結構是該小說結構的典型特征；表面看，安娜的愛情悲劇與列文的精神探索這兩條主線平行獨立地發(fā)展，缺乏內在聯(lián)系，但實際上它們卻從兩個方面巧妙地連接在一起。首先，小說在兩條主線之間穿插了奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中間線，它在外部結構上成了兩條主線的拱頂結合處。其次，小說運用人物向心對照法溝通了兩條主線間的內在聯(lián)系。13、淺析《哈克貝利 芬歷險記》中的兩個主人公的形象吉姆是一個不堪忍受奴役和壓迫，強烈渴望自由，具有豐富的思想感情和優(yōu)秀品質的黑人形象。一、他淳樸善良，忠于友誼，富有同情心，舍己為人（如冒著被捕危險照看受傷的哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及為了自由不懼艱難的性格引人注目。另一主人公哈克也是個有頭腦、質樸、善良、勇敢的少年。他為了擺脫家庭的束縛，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，將吉姆救出險境，使吉姆得到自由。在哈克身上，體現(xiàn)出作者追求的沒有種族歧視的人人平等的民主社會的理想。14、結合作品談《玩偶之家》所揭示的社會問題一、在資產階級家庭中，婦女處于什么樣的地位。二、對資產階級自私、虛偽的揭露。三、婦女的出路問題。15、為什么說勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點上的作家？在藝術上，勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點上的作家。他的小說對生活的描寫，一方面，真實地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會中人的外部生活和物質形態(tài)，另一方面，又觀照人性、人的自然本能和精神狀態(tài)，努力展露在自然本能驅使下人物的心理與情緒狀態(tài)，具有現(xiàn)代小說的那種心理探索的內傾性特征。小說在情節(jié)結構上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。勞倫斯喜歡用象征手法表現(xiàn)人的心理情緒，在勞倫斯筆下那豐富而復雜的象征物中，有的具有傳統(tǒng)象征的那種明確而穩(wěn)定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小樹林象征自然，格拉比莊園象征工業(yè)社會。這類象征是直指式的，言能盡意、言在其中，能指和所指的關系是單一明確的。而另一類象征是非直指式的，象征物除了具有基本穩(wěn)定、明確的象征意義外，又蘊含了深刻而含蓄模糊的心理、情緒和形而上的抽象意義，如黑夜、雪地、彩虹、鳳凰等。在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識的細微變化。這類象征具有傳統(tǒng)文學不曾賦予的美學特征。16、 長河小說 《羅曼 羅蘭》的思想內容與藝術特點。思想內容：小說描寫了一個音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。當時，歐洲的主要工業(yè)國家已發(fā)展到壟斷資本主義，社會矛盾日益加劇，人們的精神面貌也發(fā)生了重大變化。小說首先通過主人公的經歷去反映這種狀況。其次，小說描寫了資產階級的文化和精神的墮落。第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴重威脅。藝術特點：《約翰 克利斯朵夫》是一部獨具特色的 音樂小說 ，它最顯著的藝術特點在于具有交響樂一樣的宏偉氣魄、結構和色彩。音樂和小說結合在一起，產生了巨大的魅力。從結構上看，《約翰 克利斯朵夫》的各卷有如交響樂的幾個樂章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結尾，氣勢浩蕩，渾然一體。再者，小說著重描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂才賦，同時又表現(xiàn)了他倔強的個性。羅曼 羅蘭遵循現(xiàn)實主義塑造典型的方法。這部小說的藝術風格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊含著精粹。17、從《大膽媽媽和她的孩子們》的表現(xiàn)方法，看布萊希特史詩劇的藝術特點內容簡潔。這出戲的副標題是 三十年戰(zhàn)爭紀事 ，這種 紀事體 的一個重要特點，是每一場戲之前都有一個內容提要，它的功能是簡要介紹一場戲的內容，以緩解觀眾在看戲過程中對劇情的好奇心。歌唱性因素。劇中穿插的歌唱具有打斷故事情節(jié)進行的功能，這是史詩劇為了調動觀眾的思維能力而采取的一種特殊手段。歌唱既對劇情起著評論作用，也是刻畫人物性格的手段，有時甚至是理解全劇基本布局的一把鑰匙。開放形式。在結構上，《大膽媽媽》并未采取亞里斯多德式悲劇模式（展示部 轉折部 高峰 突變 災難），無論在時間或情節(jié)構筑方面，劇本均未遵循環(huán)環(huán)相扣的規(guī)則，而是呈現(xiàn)一種無頭無尾的 松散 狀態(tài)，整個劇情的發(fā)展，頗似大膽媽媽那輛時走時停的大篷車。共時性場景。共時性場景作為一種戲劇技巧，源于表現(xiàn)主義戲劇，在２０年代皮斯卡托的戲劇實驗中得到發(fā)展和完善。在《大膽媽媽和她的孩子們》里，就有這種同一場戲里兩個故事齊頭并進的情形。18、分析《布登勃洛克一家》中托馬斯與漢諾的形象及象征意義托馬斯 布登勃洛克可以說是19世紀后期歐洲老派實業(yè)家的典型。他 誠實 ，遵循父輩的 商業(yè)道德 ，而且以家族的 榮譽 和 興旺 為自己的生活宗旨。在事業(yè)上，他表現(xiàn)出比他祖父和父親更大的魄力，而且既能進取又很穩(wěn)健。他以全副精力投入商務活動，凡事都以家業(yè)為重。如果說，這些是這一典型的共性的話，那么托馬斯 布登勃洛克獨特的個性則表現(xiàn)為他是個多思多慮的人。他有個人的內心矛盾，但很少表露出來。因此他總是在默默地思考，而正因為過多的思慮，他遇事總是舉棋不定，猶豫動搖，于是在面對家庭內外的種種矛盾時，他內心越來越多地產生出種種幻滅感，最后陷入極度的悲觀與絕望的境地。由于上述共性和個性在這一形象身上是有機地結合在一起的，所以它具有典型意義，即：形象地反映了西方商業(yè)社會在19世紀后期所面臨的深刻危機。漢諾是作品中的又一典型形象。他本應擔起重振家業(yè)的責任，但是他卻生來氣質敏感，秉性懦弱，不僅不喜歡、甚至厭惡商業(yè)活動，因為商業(yè)活動需要冷靜的頭腦和充沛的活力。他只喜歡音樂，只希望別人不要干擾他，讓他獨自沉浸在藝術的幻想之中。這種天生的藝術家氣質對于布登勃洛克家的事業(yè)無疑是一種災難，同時也象征性地表現(xiàn)了歐洲傳統(tǒng)文化的 衰退 。如果說托馬斯 布登勃洛克是18世紀啟蒙時代的人格代表的話，那么漢諾就是19世紀浪漫時代的人格代表，而在托馬斯 曼看來，這兩種典型的人格正是西方傳統(tǒng)文化落到 盡頭 的最后兩個臺階。19、分析《老人與?！返臄⑹滤囆g。頻繁轉換敘事情境；追求純客觀的敘述效果，不帶任何主觀色彩；采用 重復 敘述，增加敘述頻率；語言干凈、樸素、簡練、直白，卻有極強的表現(xiàn)力。20、肖洛霍夫筆下的農民形象有哪些新特點？俄羅斯文學曾經塑造了許多成功的農民形象。肖洛霍夫塑造的哥薩克農民形象達到了一個新的藝術高度。肖洛霍夫雖不是第一個將農民引進文學的作家，然而他卻在文學中第一次真正把農民推上歷史舞臺的中心，使他們站在最醒目的地方，讓大家清晰地看見他們的形象，聽見他們在革命的暴風雨年代前進的腳步聲，感覺到他們心靈的跳動，理解他們的復雜的性格，把握他們充滿矛盾和不斷變化的心理。肖洛霍夫筆下的農民是歷史的積極創(chuàng)造者，是在歷史發(fā)展中的積極的感受者、思考者、行動者、追求者。肖洛霍夫筆下的哥薩克農民有著豐富的內心世界，有感受愛情、友誼、歡樂和痛苦的豐富情感。這在俄國文學的農民形象塑造方面的確標志著一個新水平。肖洛霍夫的人物都生活在豐富的感情當中。對勞動、對自然的熱愛，是肖洛霍夫的優(yōu)美品格之一。他們的感情不只局限在個人的狹小圈子里，這些感情同時也融匯在社會生活中，并具有顯著的主動性和進取性。
解放軍文職招聘考試文學理論教程1-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-17 20:01:281、文藝學：研究文學及其規(guī)律的學科。它以文學為對象，以揭示文學基本規(guī)律，介紹相關知識為目的的學科，包括三個分支，即文學理論、文學批評和文學史。① 文學理論：以文學原理、范疇、價值判斷為研究對象；② 文學批評：以作家、作品、文學思想的評論為研究對象；③ 文學發(fā)展是史：以文學的產生、發(fā)展、衍變及創(chuàng)作經驗為研究對象。2、文學活動：文學活動是人的一種精神活動，是人所從事的文學創(chuàng)作、接受、研究等活動的總稱，是人類社會所特有的現(xiàn)象，由作品、作家、世界、讀者等要素組成，是人類的一種高級的特殊的精神活動。3、文學理論：對文學的原理、文學的范疇和判斷標準等問題的研究。其基本內容包括：文學活動論、文學本質論、文學創(chuàng)造論、文學接受論和文學作品論。4、文學批評：以文學理論所闡明的基本原理概念、范疇和方法為指導，專門地去具體分析和評論一個個作家、作品。5、文學史：是一門以研究主流文學為對象的，清理并描述文學演變過程，探討其發(fā)張規(guī)律的一門學科。思考問題：1、試從學科歸屬、對象任務和學科品格三個角度，說明文學理論的性質答：文學理論的學科歸屬：文學理論是文藝學中的三個分支之一，與其他分支有密切的聯(lián)系，它通過對文學問題的審視，側重于研究文學中帶有一般性普遍規(guī)律，它力圖指導、制約其他分支的研究，但是它本身又必須建立在對特殊的具體的作品、作家和文學現(xiàn)象的研究基礎上。從對象任務上看：①文學活動作為人類的一種精神活動，它有一個歷史發(fā)展過程，它是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的，從而顯示出不同歷史階段的特征，這就構成了文學活動發(fā)展論。②文學作為人類的一種特殊的精神活動，從總體上來研究文學活動區(qū)別于其他活動的特殊性質，這就形成了文學活動本質論。③社會生活是一切種類的文學藝術的源泉，但社會生活本身還不是文學，社會生活的原料必須經過藝術家的藝術創(chuàng)造，才能變成文學文本，而研究作家如何根據生活進行藝術創(chuàng)造的過程和規(guī)律，就形成了文學創(chuàng)造論。④作家創(chuàng)作出來的文學文本在閱讀、研究和批評中變成了作品，文學作品是一個復雜的結構，其中題材、形象、語言、結構、風格等都是作品構成中的重要問題，而研究作品的構成因素及其相互關系，這就形成了作品構成論。⑤文本一定要經過讀者的閱讀、鑒賞、批評，才能變成審美對象，才能變成有血有肉的活的生命體，讀者接受的過程和規(guī)律，就形成了文學接受論。從學科品格上看：文學理論具有實踐性和自身獨特的價值取向。文學理論是對古今中外的一切文學活動實踐的總結，他的出發(fā)點和基礎只能是文學活動的實踐?，F(xiàn)有文學活動的實踐，然后才會有文學理論的概括。文學理論的實踐性品格，不但在于它來源于文學活動的實踐，而且在于它必須經得住文學活動的實踐的檢驗。文學活動的價值取向應該是民主的、科學的和現(xiàn)代的。民主的即以提倡廣大人名的審美情趣和審美理想為依歸，而不能以少數(shù)人的審美情趣和審美理想為依歸；科學的即科學形態(tài)的文學理論要通過擺事實、講道理，揭示文學活動的規(guī)律，總結出文學創(chuàng)作和欣賞的經驗，具有深厚的學理性，不是一味迎合某種政治的需要；現(xiàn)代的即發(fā)展文學理論，就必須面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來，我們的社會已經向現(xiàn)代化邁進，我們的文學理論也必須實現(xiàn)現(xiàn)代性的創(chuàng)新。2、文學理論有哪幾種基本形態(tài)？其劃分依據是什么？答：基本形態(tài)有：文學哲學，文學社會學，文學心理學，文學符號學，文學價值學，文學信息學，文學文化學。劃分依據：文學創(chuàng)作 文學作品 文學接受和文學創(chuàng)造 藝術價值 文學消費兩大流動系統(tǒng)。
解放軍文職招聘考試民間文學的變異性-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-06-30 23:10:382、民間文學的變異性是如何產生的？（注意：民間文學的變異性很重要，它也常以材料題的形式出現(xiàn)，但答題的思路是一樣的）答：民間作品出由于集體創(chuàng)作、集體加工、口頭創(chuàng)作，口頭流傳，因而處于變化的狀態(tài)之中而產生不同異文的現(xiàn)象，稱為 變異性 。社會歷史條件，地域和民族的不同，是形成變異性的外在原因，歸納起來，主要有四個方面：1）口傳心記，靠記憶保存，容易產生變異。這是因為它的文詞沒有用物質形式（文字）固定下來，接受者再傳開去時，就隨時可能發(fā)生變動。2）民間文學作品沒有著作權觀念，傳播者同時也是創(chuàng)作者，有權加工修改。包括許多著名的作品，其原始作者也無從查考；；一些新產生的作品，雖可查出作者姓名，但從不為讀者所注意，作者本人對別人傳播基至修改他的作品也并不關心。這種情況，使得民間文學作品的變化愈演愈烈，不但同類作品可變，不同類型的作品也在交叉滲透。3）流傳環(huán)境不同，因人因地因民族而異。如大家熟悉的 老虎外婆型 故事，河北叫 狼外婆 ，山西叫 老狐精 ，山東叫 馬郎精 ，潮汕叫 豬哥精 ，廣州叫 熊人婆 ，四邑一帶叫 老狨婆 ，云南叫 老變婆 ，講的都是各種動物精靈假扮外婆的故事。漢族的 梁山伯與祝英臺 的故事，流傳到貴州羅甸布依族地區(qū)，大家閨女祝英臺變成了美麗的山寨姑娘，她打柴挑水，樣樣能干。在白族《讀書歌》中，她還和梁山伯一起勞動建校，勤工儉學呢?。?）時代發(fā)展，社會生活內容和人的思想認識發(fā)生了變化，因而使作品內容產生了變異。這種變化，使作品換上了嶄新的內容和藝術風格，更受群眾歡迎。
解放軍文職招聘考試文學活動的審美意識形態(tài)性質-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2017-12-17 20:14:28文學活動的審美意識形態(tài)性質第一節(jié)、文學的含義一、文學概念三義廣義文學是指一切口頭或書面語言行為和作品，包括今天的文學以及政治、哲學、歷史、宗教等一般文化形態(tài)。狹義文學才是指今日通行的文學，即包含情感、虛構和想象等綜合因素的語言藝術行為和作品，如詩歌、小說、散文、劇本等文類。美的藝術 ：文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、書法、電影折中義文學：介乎兩者之間難以歸類的口頭或書面語言作品。如一些政論散文。二、文學作為文化在中國魏晉以前和西方18世紀之前，文學通常被作為一般文化形態(tài)即廣義文學看待。文學 一詞最早出現(xiàn)在《論語》：文學、德行、言語、政事為孔門四科；詩有多方面作用；《說文》： 文，錯畫也，象交文 ；2、古希臘未產生一般文學概念，只有文學的特定形態(tài)，如史詩、頌詩、演講術、悲劇等。文學（ literature ）：14世紀自拉丁文litteratura和litterae引進三、文學作為審美文學的審美含義指具有審美屬性的語言行為及其作品，包括詩、散文、小說、劇本等。狹義文學從廣義文學分離、獨立出來，在中國大致完成與魏晉時期，在西方完成于16-18世紀，成為特殊審美形態(tài)。1、中國魏晉時期，宋文帝 四學 ：儒學、玄學、史學、文學，文史正式分家。曹丕《典論 論文》： 詩賦欲麗 、 文以氣為主陸機： 詩緣情鐘嶸： 滋味劉勰： 情者文之經 ， 情往似贈，興來如答蕭統(tǒng)、蕭繹、沈約：聲律等方面的努力2、西方18世紀詩正式成為 美的藝術 。查里斯 巴托把詩與繪畫、雕塑、音樂、藝術和修辭等納入七種 美的藝術 （fine art）之中，手工藝、科學不再是 藝術 ；浪漫主義作家、詩人在創(chuàng)作上對審美的追求；四、文學作為慣例1、慣例，在這里是指人們在使用文學概念時，有意無意遵循或建立的某種未經言明而又約定俗成的規(guī)范。2、判斷文學與非文學的標準文學的語言富有獨特表現(xiàn)力；文學總是要呈現(xiàn)審美形象的世界，這種審美形象具有想像、虛構和情感等特性；文學傳達完整的意義，本身構成一個整體；文學蘊含著似乎特殊而無限的意味。如。威廉斯《便條》
